'N Fliekteater in Brea, Kalifornië, het sy deure gesluit weens die pandemie van die coronavirus. AP Foto / Jae C. Hong
Die filmbedryf was sedert die begin van die pandemie in vrye val.
Namate sterftes aanhou klim, so het studio verliese, met oorvol teaters - wat eens 'n bron van kollektiewe vermaak en eskapisme was - nou gesien as petriskille vir die virus.
Bekende blokraai-franchises, waarvan die ateljees wat in die somer vrystel om die bloeiende grootboeke te balanseer, is uitgesluit in die teaters. Die 25ste James Bond-film, “Geen tyd om te sterf nie, Die 7de "Mission Impossible," Marvel Universe's "Black Widow, ""Wondervrou 1984'En Spider Man se nuutste iterasie,'Ver van die huis, Is almal uitgestel. Die miljarde dollars wat in die vervaardiging en bemarking van hierdie films alleen belê is, is bedrae wat die ateljees kan maak of breek.
Desperaat om te oorleef, AMC - die grootste van die drie megakettings van teaters - en die filmstudio Universal het onlangs ingestem om die eksklusiewe deel te neem teatervrystelling van 90 tot 17 dae voordat films gestroom kon word. Enorme openingsvrystellings is lankal deurslaggewend vir beide teaterkettings en ateljees, sodat AMC sy grootste bron van inkomste vir 'n klein besnoeiing van Universal se winste prysgee, kan gesien word as 'n teken van desperaatheid.
Die rolprentbedryf het pandemies en die bedreiging van tuisbesigtiging voorheen verduur. Maar in elk geval is die bestaande manier van dinge doen verbeter.
Tydens die huidige krisis lyk dit asof die verskuiwing in die bedryf wat 'n geruime tyd aan die gang is, vinniger versnel. Terwyl die filmteater waarskynlik sal oorleef, kan fliekgangers 'n verandering verwag in wat hulle op die groot skerm kan sien.
Die eerste keer dat 'griepverbod' die bedryf verhoog het
Voor die Eerste Wêreldoorlog was die Amerikaanse rolprentbedryf 'n los versameling onafhanklike filmprodusente, verspreiders en ongeveer 20,000 1918 teatereienaars. In die herfs van XNUMX die bedryf was geskok deur die opkoms van die Spaanse griep. Tussen 80% en 90% van die teaters was maande na afloop van 'n vlaag van griepdoods oor die land heen en weer gesluit vir maande lange openbare beslissings, wat oor die hele land as 'griepverbod' beskryf word.
Teaters is gedwing om maande lank aan en af te sit weens verordeninge oor openbare gesondheid. Die Internet Argief
Teaters wat kaartjieverkope benodig om gevorderde huurgeld te verhaal, het geveg om oop te bly met behulp van strategieë dit is vreemd aan ons COVID-19-oomblik. Bedryfsleiers het regerings beywer om hulle weer te laat oopgaan. Teater-eienaars het 'griephisterie' aan die kaak gestel en gaskermasers aan die beskermhere uitgedeel. Sommige uitgesnyde niesers of gebruik sitplekke om gehore op sosiale afstand te plaas. Die bedryf het nasionale openbare betrekkinge-veldtogte geloods om higiëne te bevorder en teaterskoonmaak en nuwe ventilasiestelsels te belowe om die vrees vir beskermers te help om skouer aan skouer te sit met iemand wat kan hoes. Selfs nadat 'griepverbod' opgehef is, het dit ongeveer 'n jaar en 'n half geneem voordat skare gehore teruggekeer het.
Terwyl die pandemie die land verwoes het, het konsolidasiekoors die bedryf verteer. Opportuniste het die regte slagoffers van die griepverbod benut: onafhanklike teaters. Die groot kettings, gewapen met kapitaal, het hul mededingers gekoopterwyl groter verspreidingsondernemings kleiner ondernemings vergroot.
Adolph Zukor en sy Wall Street-ondersteuners het toegang tot gehore probeer monopoliseer. Internet Archive
'N Nuwe Hollywood-ateljeestelsel wat deur geld en winste oorheers is, het stadig maar seker begin vorm aanneem. baanbreker Adolph Zukor het Wall Street-finansiering gebruik om beheer te neem oor die rolprent Famous Players-Lasky-onderneming en dit saamgesmelt met Paramount-verspreiding, en 'n ateljee geskep wat films met Ford-agtige doeltreffendheid uitgedun het. Met sy stygende winste het hy voortgegaan om onafhanklike teaters in eksklusiewe Paramount-uitstallers regoor die land te omskep om toegang tot gehore te monopoliseer.
Ander maatskappye het gevolg. Loews-teaters, metrofoto's en Goldwyn-verspreiding gekonsolideer tot MGM. Bedryfsrolspelers wat desperaat is om hul pandemieverliese te verhaal, het hul onafhanklikheid verhandel om deel te wees van die post-pandemiese Hollywood, 'n oligopolie van vertikaal geïntegreerde ondernemings wat slegs die films wat hulle vervaardig versprei en vertoon het.
Gehore wat voorheen gemaklik was om na allerhande kortbroek te kyk, het vinnig 'n voorsmakie ontwikkel vir die duur, funksie-lengte formule-films van die studiostelsel.
TV dreig die oligopolie
In die vyftigerjare het Hollywood 'n tweede vernietigende gebeurtenis in die 1950ste eeu gehad: televisie, 'n nuwe tegnologie wat inhoud direk in Amerikaanse huise kon uitsaai.
Op die televisie het die rolprentvorm oorgeskuif van standaard-speelfilms na opgesomde inhoud, soortgelyk aan waarna mense op die radio geluister het.
Die ateljeestelsel voel die knars. Mense wat een keer per week verskeie kere na die film was, het nou tuis gebly om TV te kyk. Teen 1954 was daar 233 kommersiële stasies en 26 miljoen huise met TV's, en ateljeewinste dramaties afgeneem.
Tog kon Hollywood aanpas. Die bedryf het gereageer op die bedreiging vir klein kaarte op die huis deur groot te word. Aspekverhoudings het van 1.34: 1 na 'n wyer 1.85: 1 of 2.25: 1 gespring, en hulle het Technicolor en hoë-getrouheidsgerigte klank bygevoeg tot hul sensasionele kenmerke.
Groot begrotingsepos soos MGM se “Quo Vadis, Musiekblyspele soos 20ste eeu Fox se "Annie Kry jou geweer”En geanimeerde brille soos Disney se“Lady en die Tramp'Verseker dat teaters 'n ongeëwenaarde ervaring kon bied, wat die vergelyking van TV laat lyk.
Uiteindelik het tuisbesigtiging en teatervrystelling daarin geslaag om saam te bestaan.
Die slegste tye, die beste van tye
In baie opsigte was die huidige pandemie 'n verhaal van twee filmbedrywe. Met teaters gesluit, het streaming-dienste inbetaal.
Netflix, wat gelê het die gronde vir 'n regstreekse-streaming wêreld sedert 2015, het 'n 10.1 miljoen intekenare sedert Maart.
Sommige ateljees het, alhoewel hulle bang is vir die biljoene dollars wat in die vagevuur in pandemie vasgesteek is, begin verander. Tom Hank se nuwe duikbootfilm, “Greyhound, ”Stuur sy begroting van US $ 50 miljoen direk na die hawe op Apple TV +. Apple het die finansiële markte laat weet dat die opening van die buitekant, in terme van die aantal mense wat dopgehou het, meeding die beste openingsnaweke. Dertig persent van die kykers was nuwe intekenare.
In hierdie lig gesien, toon die AMC- en Universal-ooreenkoms die ou verspreidingsmodel, wat alreeds deur stromingsdienste gehinder is, vinnig water inneem.
Maar eerder as om geblus te word, sal die teatermodel waarskynlik aanhou ontwikkel. Daar is eenvoudig te veel potensiaal vir opbrengste op beleggings in die verlede, huidige en toekomstige blokraaisels, en ateljees sien die risiko-beloning-verhouding van teatervrystelling as 'n manier om aandeelhouers te lok en hulle gelukkig te hou. Gehore sal steeds opgewonde wees deur groot, CGI-gedrewe brille met 'n derm-gedreunende surround sound. Hulle het 'n voorsmakie daarvoor.
Terselfdertyd sal groot ateljees waarskynlik voortgaan om hul ekonomiese hefboom te gebruik om stroom te gebruik in 'n poging om hul winspotensiaal te maksimeer en om beide verspreidingsmetodes te beheer.
Dit is ook moontlik - met die wind van antitrust sentiment begin waai - die bedryf sal terugkeer na 'n teaterverspreidingsmodel wat meer ooreenstem met die pre-Spaanse griep-era, toe onafhanklike teaters met verskillende verspreiders kon handel om meer as net 'blockbusters' te wys, en hierdie buigsaamheid kan gebruik om nuwe of nisgehore te kweek.
As die lesse uit die post-pandemie 1920's profeties blyk te wees, kan ons voorberei op 'n brullende dekade waar 'n ryk verskeidenheid films - in vorm, styl en inhoud - na verskillende verspreidingswyses pas. Dink aan nuwe reekse formate, of selfs mini “karakter universums'Die mededinger van Marvel op die klein skerm.
Op hierdie manier sou die 2020's 'n wonderlike periode van eksperimentering en innovasie wees.
Oor Die Skrywer
Matthew Jordan, Medeprofessor in Mediastudie, Pennsylvania State University
Hierdie artikel is gepubliseer vanaf Die gesprek onder 'n Creative Commons lisensie. Lees die oorspronklike artikel.
Aanbevole boeke:
Kapitaal in die twintigste eeu
deur Thomas Piketty. (Vertaal deur Arthur Goldhammer)
In Hoofstad in die 21ste eeu, Thomas Piketty ontleed 'n unieke versameling data uit twintig lande, wat tot in die agttiende eeu wissel, om sleutel ekonomiese en sosiale patrone te ontbloot. Maar ekonomiese tendense is nie dade van God nie. Politieke optrede het in die verlede gevaarlike ongelykhede belemmer, sê Thomas Piketty, en mag dit weer doen. 'N Werk van buitengewone ambisie, oorspronklikheid en strengheid, Kapitaal in die twintigste eeu heroriënteer ons begrip van ekonomiese geskiedenis en konfronteer ons met ontnugterende lesse vir vandag. Sy bevindinge sal debat verander en die agenda vir die volgende generasie denke oor rykdom en ongelykheid stel.
Kliek hier vir meer inligting en / of om hierdie boek op Amazon bestel.
Nature's Fortune: Hoe Besigheid en Samelewing floreer deur te belê in die natuur
deur Mark R. Tercek en Jonathan S. Adams.
Wat is die natuur werd? Die antwoord op hierdie vraag-wat tradisioneel is geraam in die omgewing terme-is 'n rewolusie die manier waarop ons sake doen. in Nature's FortuneMark Tercek, uitvoerende hoof van The Nature Conservancy en voormalige beleggingsbankier, en die wetenskapskrywer Jonathan Adams beweer dat die natuur nie net die fondament van menslike welsyn is nie, maar ook die slimste kommersiële belegging wat enige besigheid of regering kan maak. Die woude, vloedvlaktes en oesterrifte, wat dikwels as grondstowwe gesien word, of as struikelblokke wat in die naam van vordering verwyder word, is ewe belangrik vir ons toekomstige voorspoed as tegnologie of wetgewing of besigheidsinnovasie. Nature's Fortune bied 'n noodsaaklike riglyn vir die wêreld se ekonomiese en omgewing-welsyn.
Kliek hier vir meer inligting en / of om hierdie boek op Amazon bestel.
Beyond Outrage: Wat het verkeerd met ons ekonomie en ons demokrasie gegaan, en hoe om dit op te los -- deur Robert B. Reich
In hierdie tydige boek, Robert B. Reich argumenteer dat niks goeds gebeur in Washington, tensy burgers spanning en georganiseer om seker te maak Washington optree in die openbare belang. Die eerste stap is om die groter prentjie te sien. Beyond Outrage verbind die kolletjies, toon waarom die groter deel van inkomste en rykdom gaan na die top werksgeleenthede en groei vir almal anders het gekniehalter, die ondermyning van ons demokrasie; veroorsaak Amerikaners toenemend sinies oor die openbare lewe geword; en baie mense het Amerikaners teen mekaar. Hy verduidelik ook waarom die voorstelle van die "regressiewe reg" dood is verkeerd en gee 'n duidelike padkaart wat plaas moet gedoen word. Hier is 'n plan vir aksie vir almal wat omgee oor die toekoms van Amerika.
Kliek hier vir meer inligting of om hierdie boek op Amazon bestel.
Dit verander alles: Beset Wall Street en die 99% Beweging
deur Sarah van Gelder en personeel van JA! Magazine.
Dit verander alles wys hoe die Bewegingsbeweging die manier waarop mense hulself en die wêreld beskou, verskuif, die soort gemeenskap wat hulle glo moontlik is, en hul eie betrokkenheid by die skep van 'n samelewing wat vir die 99% werk, eerder as net die 1%. Pogings om hierdie gedesentraliseerde, vinnig ontwikkelende beweging te duik, het tot verwarring en wanopvatting gelei. In hierdie volume, die redakteurs van JA! Magazine Stem stemme van binne en buite die protes saam om die kwessies, moontlikhede en persoonlikhede wat verband hou met die Beweging Wall Street-beweging, oor te dra. Hierdie boek bevat bydraes van Naomi Klein, David Korten, Rebecca Solnit, Ralph Nader, en ander, sowel as beset aktiviste wat daar van die begin af was.
Kliek hier vir meer inligting en / of om hierdie boek op Amazon bestel.
