"Die fantastiese vier in 'n kamer wat saam speel, lyk dikwels noodsaaklik vir hul klank." Shutter

Die afgelope paar weke het Paul McCartney deur Australië getoer om deur drie uur van sy musikale nalatenskap te speel – van Beatles- en Wings-gunstelinge tot solomateriaal, en 'n paar onverwagte diep snitte.

'n Besonder roerende paar liedjies was die boekeinde van McCartney se uitvoering van Ten spyte van al die gevaar (die eerste liedjie wat die groep as The Quarrymen opgeneem het) en die uitvoering van Die Einde – een van die laaste liedjies wat die Beatles saam opgeneem het.

Die encore verskyn Ek het 'n gevoel, waarin McCartney en sy oorlede bandmaat John Lennon saam “gesing” het, saam met beeldmateriaal van die dakoptrede van die Kry Terug dokumentêr. Om McCartney se huidige koor saam met Lennon s'n uit die 1960's te hoor was aangrypend vir beide die skare en McCartney.

Hierdie oomblikke van verbintenis oor die dekades tussen McCartney en Lennon word sterker gemaak deur die vrystelling van die nuwe, en laaste, Beatles-enkelsnit, Now and Then.

Now and Then is een van vier liedjies van 'n Lennon-demo-kasset wat deur Yoko Ono verskaf is en in 1994 aan Paul McCartney gegee is, met 'n handgeskrewe titel: For Paul. Die oorblywende Beatles het Lennon se demonstrasies vir Vry soos 'n voël en Egte liefde vir die bundel vrystelling in 1995.

Alhoewel hierdie liedjies dalk 'n bietjie van die oorspronklike magie ontbreek het, met John se stem wat meer ver en dun klink in vergelyking met Paul s'n, het die skaarste aan nuwe materiaal aanhangers toegelaat om die liedjies, vratte en al te omhels. Destyds was Now and Then te moeilik geag om te voltooi, aangesien John se stem begrawe was in die mono-mengsel van sy tuisopgeneemde klavier. Dit het 28 jaar lank daar gesit.

Snel vorentoe na 2021 en 'n nuwe KI-instrument wat deur filmvervaardiger Peter Jackson ontwikkel is om klankbronne op Get Back te skei, kan nou op Lennon se ou demo gebruik word. John se stem is nou duidelik, teenwoordig en vry om naatloos oor enige nuwe verwerking ingevlieg te word.

Dit het 'n natuurlike uitdrukking, vasgevang in daardie ondeurdagte, vroeë-demo-oomblik.

George se geargiveerde akoestiese kitaaropname is bygevoeg, met Paul wat opgedateerde klavier, skyfiekitaar en bas verskaf het. Ringo het sy kenmerkende gevoel ver van Los Angeles bygevoeg.

Giles Martin, seun van George, en bewaarder van die produksievlam, dra 'n gepaste Beatles-agtige strykverwerking by wat in baie van sy pa se geliefde styltrekke aansluit.

Daar is aanhoudende kwartnoot polsende stygings, sitar-agtige draaie, en 'n finale oorskakeling van vier in 'n maat na drie, wat herinner aan The End van Abbey Road.

Is dit 'n Beatles-liedjie?

As gevolg van die gebruik van KI-gereedskap om Nou en Dan klaar te maak, en die liedjie wat sonder die Beatles saam in 'n kamer opgeneem is, kan sommige vra "is dit regtig 'n Beatles-liedjie?".

Na die vrystelling van Get Back kon gehore ervaar hoe dit voel om saam met die groep in die kamer te wees, te sien hoe hul idees vorm, te sien hoe hulle skerts en lag, en ook die spanning wat gebeur met 'n groep kreatiewe mense wat het baie saam beleef.

Get Back is om baie redes hier relevant.

Die eerste filmweergawe van hierdie beeldmateriaal Laat dit wees deur regisseur Michael Lindsay-Hogg is kortliks in 1970 vrygestel met die album, en het die laaste dae van The Beatles geskilder as 'n donker, pynlike tyd, en het Ono se rol as vermeende “skurk” in Beatles-oorleweringe vasgemaak.

Jackson se nuwe weergawe Get Back het aanhangers se persepsies van The Beatles se verbrokkeling, die verhouding van die oorlewende lede en hul voortgesette nalatenskap hervorm. In die 1990's het die Anthology-film en -albums 'n nuwe generasie van Britpop-liefhebbende Beatles-aanhangers vasgevang, en die vrystelling van Get Back and Now and Then kan dieselfde doen vir 'n ander generasie.

Die fantastiese vier in 'n kamer, wat saam speel, lyk dikwels noodsaaklik vir hul klank. Die Beatles was egter altyd gefassineer deur opname-tegnologie – van die omkeer van bandlusse in Taxman, tot die gebruik van Lennon se stem deur 'n Leslie-luidsprekerkabinet vir Tomorrow Never Knows, tot die musiek-beton Revolution 9, waar die band 'n verskeidenheid bandlusse en klink saam.

Die gebruik van huidige musiektegnologie was altyd deel van die groep se kreatiwiteit, en met Now and Then is hulle steeds besig met tegnologie om nuwe musiek te maak, al is dit op 'n effens ander manier.

Sal dit so lekker onthou word soos hul ander liedjies in die kanon?

Miskien – of dalk nie. Maar dit is nie die hart van hierdie vrystelling nie.

John en George is weg, ons het egter steeds Ringo en Paul by ons om hierdie nuwe en laaste Beatles-snit te voltooi.

Ten spyte van die tyd, afstand en tegnologie, eindig Nou en Toe 'n lang en kronkelende gesprek wat in die vroeë 1960's begin het, en nou tot 'n deurdagte en musikale einde gekom het.

Mettertyd laat dit aanhangers toe om John se liefdesbrief aan Yoko te herraam as 'n boodskap aan Paul, die groep en selfs die aanhangers.

Miskien sal dit die blywende waarde daarvan wees: "Ek weet dit is waar ... En as ek dit deurmaak, is dit alles as gevolg van jou".

Jadey O'Regan, Dosent in Kontemporêre Musiek, Sydney Konservatorium van Musiek. Mede-outeur van "Hooks in Popular Music" (2022), Universiteit van Sydney en Paul (Mac) McDermott, Dosent in Kontemporêre Musiek, Sydney Konservatorium van Musiek, Universiteit van Sydney, Universiteit van Sydney

Hierdie artikel is gepubliseer vanaf Die gesprek onder 'n Creative Commons lisensie. Lees die oorspronklike artikel.