Tommy Wiseau koppel 'n sokker in 'The Room', die 2003-rolprent wat hy geskryf het, geproduseer en gegrond. Wiseau Films

"Die Ramp Kunstenaar"- wat net James Franco 'n Golden Globe verdien het vir sy uitbeelding van regisseur Tommy Wiseau - vertel die verhaal van die maak van"Die Kamer, 'N film wat al is genoem "The Citizen Kane" van slegte flieks.

Nie almal hou van "The Room." (Kritici het beslis nie - dit het 'n 26 persentasie gradering Op Rotten Tomaten.) Maar baie mense hou daarvan. Dit speel by middernagskoue by teaters in Noord-Amerika, en dit is 'n bewys van 'n fliek se verskriklikheid (en gewildheid) dat dit jare later die onderwerp geword het van 'n ander rolprent.

Ons haat gewoonlik kuns wanneer dit lyk asof dit swak uitgevoer is, en ons waardeer goeie kuns, wat veronderstel is om die toppunt van menslike vindingrykheid te verteenwoordig. So, dit bring 'n dieper vraag: Wat is die beroep van kuns wat so erg is, is dit goed? (Ons kan hierdie soort kuns "goeie slegte kuns" noem.) Hoekom groei so baie mense om goed-slegte kuns soos "The Room" lief te hê in die eerste plek?

In 'n nuwe vraestel Vir 'n akademiese tydskrif van filosofie het my kollega Matt Johnson en ek hierdie vrae ondersoek.

Die kunstenaar se bedoeling is die sleutel

'N Hollywood buitestaander genaamd Tommy Wiseau vervaardig, gerig en sterre in "Die Kamer, "Wat in 2003 vrygestel is.

Die film is vol mislukkings. Dit spring tussen verskillende genres; daar is absurde nie-opvolgers; verhale word bekendgestel, net om nooit ontwikkel te word nie; en daar is drie seks tonele in die eerste 20 minute. Wiseau het aansienlike kontant in die film uitgegee - dit kos ongeveer US $ 6 miljoen om te maak - so daar is 'n mate van professionele fineer. Maar dit beklemtoon net sy mislukking.

Goed-slegte kuns gebeur nie net by die flieks nie. Op TV was daar "Dark Shadows, "'N lae-begroting vampier seep-opera van die 1970s. In Somerville, Massachusetts, kan jy MoBA besoek - die Museum van Slegte Kuns - toegewyd aan skilderye wat so erg is, is goed. Die digter Julia Moore (1847-1920) was ironies bekend as "The Sweet Singer of Michigan" vir haar lekker verskriklike poësie. En die onlangse film "Florence Foster Jenkins"Vertel die ware verhaal van 'n operasanger met 'n toon-dowe stem so geliefd dat sy Carnegie Hall uitverkoop het.

In goeie slegte kuns, blyk dit dat die eienskappe wat iets slegs maak - 'n verskriklike stem, 'n cheesy verse of 'n absurde verhaallyn - dit eindig om mense in te teken.

Daarom moet ons eers kyk na wat sleg is oor goeie slegte kuns. Ons het artistieke "slegte" gelykgestel aan artistieke mislukking, wat uit mislukte bedoelings kom. Dit gebeur wanneer die skepper nie hul visie besef het nie, of hul visie was nie goed in die eerste plek nie. (MoBA vereis byvoorbeeld dat sy kuns uit egte pogings kom.)

Jy dink dalk 'n fliek is sleg wanneer dit baie dom is, of dit nou 'Slange op 'n vliegtuig"Of"Sharknado. "Jy mag dink dat"Die Rocky Horror Picture Show"Is sleg, want dit lyk skokkend.

Maar hierdie flieks is nie mislukkings nie. "Slange op 'n vliegtuig" is veronderstel om dom te wees; "Die Rocky Horror Picture Show" is veronderstel om skokkend te kyk. So ons kan hierdie werke nie kategoriseer nie, want dit is so sleg dat hulle goed is. Hulle is suksesvol in die sin dat die skrywers en direkteure hul visioene uitgevoer het.

Ons liefde vir goed-slegte kuns, aan die ander kant, is gebaseer op mislukking.

Hoe om nie slegte kuns te waardeer nie

So hoe kon artistieke mislukking ooit die basis wees vir goedheid?

'N Mooi natuurlike antwoord hier is dat ons goeie slegte kuns wil hê, want ons neem 'n algemene plesier in die mislukking van ander. Ons plesier, sê by MoBA, is 'n besondere soort skadefreude - die Duitse woord vir vreugde in die ongeluk van iemand anders. Hierdie uitsig het nie 'n amptelike naam nie, maar ons kan hierdie "die massiewe mislukkingskyk" noem. "(Die groot Kanadese humoristiese Stephen Leacock hierdie siening gehou, met die argument dat die sanger Julia Moore se ernstige ontevredenheid haar werk harder gemaak het.) As hierdie siening reg was, sou ons genot van die kamer die moreel verdagte wees; Dit is nie gesond om ons skoppe van die ongeluk van ander te kry nie.

Gelukkig vir die liefhebbers van goeie slegte kuns, glo ons hierdie "massiewe mislukkingsteorie" van goeie slegte kuns is vals, om twee redes.

Eerstens voel dit nie of ons suiwer mislukking geniet in werke soos "The Room." Ons genot lyk baie dieper. Ons lag, maar ons genot kom ook van 'n soort verwarring: Hoe kan enigiemand dink dat dit 'n goeie idee is?

Op sy podcast, komediant Marc Maron onlangs ondervra Franco oor "The Disaster Artist." Maron was 'n bietjie ongemaklik oor die rolprent; vir hom was dit asof Franco 'n vreugdevolle vreugde in Wiseau se mislukking was.

Maar Franco het dit teenstaan: "Die kamer" is nie net groot nie, want dit misluk, het hy verduidelik; Dis wonderlik, want dit misluk op so 'n botsende manier. Op een of ander manier, deur sy baie mislukkings, die film boei sy kykers heeltemal. Jy vind jouself nie in staat om weg te kyk nie; Sy mislukking is wonderlik, majestueus, verwarrend.

Tweedens, as ons net 'n groot mislukking geniet, dan sou enige slegte fliek goeie slegte kuns wees; films sal eenvoudig moet misluk. Maar dis nie hoe goed-slegte kuns werk nie. In goeie slegte kuns moet films op die regte maniere misluk - op interessante of veral absurde maniere.

Sommige slegte kuns is te sleg - dit is net vervelig, of selfversorgend of oorweldig. Selfs groot mislukkings is nie genoeg om iets so sleg te maak nie, dit is goed.

Die regte manier om slegte kuns te waardeer

Ons argumenteer dat goed-slegte kunswerke 'n merkwaardigheid bied wat 'n duidelike vorm van waardering tot gevolg het.

Baie werke - nie net goeie slegte kunswerke nie - is goed omdat hulle bizar is. Neem David Lynch se films: hul storielyne kan 'n vreemde, dromerige logika besit. Maar goed-slegte kuns bied 'n unieke soort bizarre. Soos met die films van David Lynch, ons is verbaas wanneer ons kyk na die kamer. Maar in Lynch se flieks weet jy dat die regisseur die bizarre elemente ten minste doelbewus ingesluit het, so daar is 'n mate van 'n onderliggende volgorde van die storie.

In goed-slegte kuns soos "The Room", val die onderliggende orde van onder jou af, aangesien die bizarrein nie bedoel is nie.

Dit is waarom fans van goed-slegte kuns sterk daarop aandring dat hulle liefde vir dit regtig, nie ironies is nie. Hulle is lief vir dit as 'n wonderlike freak ongeluk van die natuur, iets wat pragtig uitgedraai het - nie ten spyte nie, maar as gevolg van die mislukking van sy skeppers.

Miskien, wanneer ons verheug in goeie slegte kuns, neem ons troos: ons projekte kan ook misluk. Maar selfs skoonheid kan bloei uit mislukking.

Oor Die Skrywer

John Dyck, PhD-student in die Filosofie, CUNY Graduate Center

Hierdie artikel is oorspronklik gepubliseer op Die gesprek. Lees die oorspronklike artikel.

verwante Boeke

at InnerSelf Market en Amazon