Die toestand van klankdrama in 2020 is baie anders as tien jaar gelede toe klank, of liewer radiodrama, in 'n groot deel van die Engelstalige wêreld agteruitgegaan het. Drama is van die hand gesit radiostasies in die VSA, is uitgefaseer van gewilde luister in Kanada en die begrotingsbesnoeiings in die gesig gestaar in die UK en Ierland.
Die wortels van die heruitvinding gaan terug na die vroeë 1980's. Aanpassings soos die BBC Hitchhiker's Guide to the Galaxy, Lord of the Rings en NPR / BBC's Star Wars verander hoe radiodrama gesien word. Dit het later aanleiding gegee klank film styl en het 'n nuwe generasie onafhanklikes geïnspireer.
Hierdie “indie” produsente was 'n baanbreker in die herlewing van die medium. Digitalisering van klankontwerp gedurende die 1990's en 2000's plaas die produksiemiddele weer in die hande van stokperdjie-kreatiwiteite. Dit was duur en moeilik om vertonings vir gehore te kry; dit was totdat podcasting in 2003 direk op iPods gelewer het.
Wanneer die drama vertoon Radio Drama Herlewing is in 2007 as 'n podcast bekendgestel; enkel-stuk-programme vir CD, web of radio is die grootste deel van die produksie; dit is gou vervang deur podcast-reekse wat 'n wêreldwye gehoor kon bereik.
Podcast generasie
Net soos wat radio in 2009 verminder het, het 'n reeks nuwe sci-fi-podcast-episodes in die VSA, soos die Byron Chronicles, Edict Zero - FIS en Ons is lewendig het die nuwe medium benut, wat aanhangers in staat gestel het om op MP3-spelers te luister.
Zombie-drama Ons is lewendig weerspieël tegnieke uit die vroeëre "klank-film" beweging, met die klem op aksie en meervoudige klank gemeng vir sprekers. Die meer samesprekende dialoog en episodiese aflewering het parallelle tendense in die televisie gekombineer, wat die latere vrystelling van die treffer The Walking Dead laat blyk. In die eerste jaar was die downloads van Ons leef al honderde; tien jaar later was hulle in die honderde miljoene.
'Ons leef' - genomineer in die BBC Audio Drama Awards vir beste podcast.
Tot 2012 het nuwe digitale produksies in die VSA gereeld gehore gebruik wat vertroud is met die vroeëre radiotradisie. Dit het egter vinnig verander. Die saamtrek van die iTunes-app op iPhones en die groei van sosiale media het nuwe luisteraars gebring wat vir die eerste keer klankdramas ontdek het.
Die surrealistiese komedie Welkom by Night Vale het hiervan gebruik gemaak. Dit kenmerkend van homself as 'n radio-nuusprogram, en het 'n beroep op 'n gehoor wat die talkshowformaat geken het en vinnig groei deur 'n fan volg op Tumblr.
Net so is die wêreldwye sukses van die ondersoekende podcast Serial in 2014 het 'n aptyt geskep vir ware misdaad en fiktiewe rillers - soos Kalkstad en Swart bande (2015). Laasgenoemde het die grense van fiksie en werklikheid doelbewus vervaag, wat die luisteraar 'n deelnemer aan die 'ondersoek' gemaak het.
Uitgewers, ateljees en media-oorgange
In 2016 het podcastdramas vinnig gegroei, en daar is weer gedink oor hoe vertonings gekommersialiseer kon word. Studioproduksies Die Boodskap en Die ontdekking avontuur het korporatiewe borgskappe aangewend. Ander ondernemings het gekyk na 'n crossover-appèl.
In die UK, Groot afwerking, het 'n model daargestel om TV-reekse soos Doctor Who of The Avengers te omskep in kommersiële klankdramas. In die VSA is podcasts soos die riller Tuiskoms en Kalkstad die teenoorgestelde bereik deur die oorgang na televisie te maak. Terwyl wetenskaplike vertonings Steel die sterre en die Bright Sessions is verander novelle.
Gevolglik het oudioboekplatforms op aanvraag, soos Audible, kennis geneem. In 2017 was oudioboeke die vinnigste groeiende uitgawe in die publikasie en neem dit vandag op jaarlikse groei van 24%. Toe literatuurliefhebbers hul Kindles vir oordopjes begin verruil, het Audible begin uitbrei tot 'n magdom nuwe modelle, waaronder bastergeluide boeke wat vertelling en drama gekombineer het. Byvoorbeeld, klank “shows” (podcast vir intekenare) insluitend Vreemdelinge reeks, en oorspronklike voltooide drama Donkerwaterbruid.
Die Beeb slaan terug
Ondanks die voortdurende vasdraai van die band, bly BBC Radio die grootste belegger in klankfiksie in die wêreldwat 300 dramas per jaar vervaardig. Sedert 2010 het hy probeer om met TV mee te ding deur opvallende produksies soos Nêrens nie met Benedict Cumberbatch, die epiese fantasie Tumanbey en die ambisieuse herbegrip van vyf jaar van die eerste wêreldoorlog met Tuis Front.
Houtjasse: Beth Eyre (links) en Ciara Baxendale (regs) verower gehore tydens die London Podcast-fees.
In 2018 het die korporasie het 'n digitale klankplatform bekendgestel BBC klink na 'n poging om die klankreuse met sy portefeulje aktuele sake, musiek en drama aan te pak. Eco-riller, Bos 404 toon 'n voorbeeld van hierdie benadering deur 'n kombinasie van praatjies, drama en musiek om 'n jonger demografie vas te lê.
Die uitdaging is dat Sounds die energie van die VK se eie bloeiende podcast-toneel verteenwoordig. Die hartstogtelike toewyding aan produksies soos die komedie Houtjasse is onlangs gedemonstreer toe dit die jongste teiken vir skare befonds word £10,000. Dan is daar die immergewilde My Pa het 'n porno geskryf, wat ontwikkel het tot live iterasies, 'n TV-spesiale en 'n topverkoperboek.
'N Nuwe klankgeografie
In 'n opname wat ek onder 140 produsente van klankdramas uitgevoer het, van die 20 aangehaalde podcasts, bly Hitchhiker's Guide steeds die bron van inspirasie. Die oudste van die 20, dit was 'n baanbrekende produksie. Dit is egter opmerklik dat meer as die helfte van die genoemde podcasts die afgelope tien jaar was.
Die invloedrykste klankdramas die afgelope 50 jaar, soos deur radio- en podcast-dramaprodusente gestem.
Die tweede en derde invloedrykste dramas was Welcome to Nightvale en we’s live. Dit is 'n nuwe industrie wat steeds innoverend is en met nuwe toetreders inspirerende en nuut-baanbrekende voorbeelde van klankfiksie skep.
Oor die skrywer
Richard Brooks, Navorsingsgenoot, sentrum vir sake in die samelewing, Coventry Universiteit
Hierdie artikel is gepubliseer vanaf Die gesprek onder 'n Creative Commons lisensie. Lees die oorspronklike artikel.
