Bad seks. Is dit nie genoeg is om het dit gehad sonder om dit te lees sowel? 'N swak geskryf seks toneel kan viscerale vreeslike wees. Terwyl pornografie is fundamenteel onrealisties, slegte seks in prosa wat nie eksplisiet is nie, kan ondraaglik wees.

Gister het die Britse Literary Review geskyn die kollig op verskriklike seks skryf wanneer dit toegeken voormalige Smith se frontman en debuut romanskrywer Morrissey hul jaarlikse Bad Sex in Fiction Award vir Lys van die verlore (2015), en werklik vreeslike skryf dit is.

Die gedeelte wat Morrisey die toekenning gewen het, is nie net 'n stapel klousules wat saamgevoeg is in 'n poging om dringend na te boots nie, maar dit is ook ongrammaties:

rollercoaster spoel van seksueel gewelddadige rotasie met Eliza se borstas-oor Ezra se huilende mond gerol

Dit moet seker wees:

Eliza se borste vat-rollende oor Esra se tjank mond.

U kan die res van die gedeelte - en die ander genomineerdes - lees in 'n skyfievertoning na hierdie skakel.

Dit is ook uitdagend om die aksie onder die gemengde metafore te volg. Metafore kan 'n ware bugger wees vir skrywers om te bestuur. Dis net te maklik om weg te dra. Morrisey se "rollercoaster" kan vrees en naarheid vir sommige lesers voorstel.

"Spoel" bring natuurlik tou en slange; en nadat ek die Lord of the Rings-filmreeks, "Drumrel-rolling" herinner my aan hobbiete wat strykwaentjies in bierpote afstoot of mans in lang voorskote wat die kegels rol na die plaaslike kroeg se kelderluik.

So, wat is dit oor seks skryf dit is so moeilik? Daar is twee belangrike elemente te vermy draai jou stomende seks romp in 'n onbedoelde tragi-komedie: metafoor en verwysing.

Die kuns van die metafoor

Metafore, wat die kern van slegte seks skryf, kan so verkeerd gaan. Literêre en gesproke metafore, wanneer dit effektief is, skep 'n konteksspesifieke, oombliklike gelykenis deur onverwagte en onverwante verskynsels of beelde saam te voeg.

'N Woord wat H beteken, word gebruik om X voor te stel. Die effektiewe metafoor tref 'n aantekening van onverwagte, maar onmiddellike erkenning vir die leser en 'n aangename of onthullende waarheid oor X. 'n Goeie metafoor verryk die idee van X.

Natuurlik, vir die metafoor om te werk, moet die leser dit tot 'n mate verstaan ​​en daarmee saamstem. Baie slegte seks skryf is sleg omdat die metafore die verkeerde boodskap stuur. Meer as wat nie fisies of emosioneel eroties en sexy is nie, is die metafore belaglik, selfs onnosel.

Die dood, of oorbenutte en oorbekende, metafoor is verantwoordelik vir baie slegte seksuele skryfwerk. Niemand kan Morrisey beskuldig van die gebruik van "dooie metafore" nie; hulle is oorspronklik oorspronklik. Ongelukkig beteken dit dat daar geen gemeenskaplike grond is wat die leser kan verstaan ​​wat gebeur wanneer:

Eliza en Esra het saamgesmelt in die een giggelende sneeubal van volstrekte copulasie, geskree en geskree terwyl hulle speels bitter en by mekaar trek in 'n gevaarlike en klamwekkende rodelbaanspoel van seksueel gewelddadige rotasie

Aan die ander kant, Ben Okri, die 2014-toekenning wenner, het 'n hele paar dooie metafore in sy slegte seksuele skryfwerk ontplooi. Jy herken dalk:

Toe sy hand haar tepels geborsel het, het dit 'n skakelaar gesit en sy het uitgekom.

Let op die moeilike oordrywing. Haar tepel is nie regtig 'n skakelaar nie. Sy het nie regtig aan die brand gesteek nie. Wel, ons hoop nie.

'N Ander element wat algemeen is vir slegte seks skryf, is hierdie neiging tot oordrywing en bragging. Nie net die handgebare (net een kwas nie), die adverbs en byvoeglike naamwoorde strewe na effek, soos in Christos Tsolkas se Die Klap (2008), genomineer in 2010 vir die toekenning. Die man wat sy wegraping uitskreeu, het die bepaalde gedeelte in hiperbool getik.

Omskrywing van aksie is ook 'n uitdaging. Hoeveel om in te gaan, wat moet ons loslaat? Die Slap is gekritiseer omdat hy eenvoudig te veel gehad het herhaaldelik eksplisiete seks.

Met verwysing na die onnoembare

Wat om daardie private dele te bel? Slegte seksskryf maak hierdie ander groot fout: die karakters is nie in karakter nie, hulle is nie self nie. Hulle doen nie wat hulle normaalweg sou doen nie, hulle praat nie as hulself nie.

Wat karakterisering betref, behoort 'n seks toneel nie anders as enige ander toneel wat aksie en dialoog, emosie en intellek behels nie.

Dit verduidelik sommige van die Appèl van Elena Ferrante se romans: hul waarheid. In die internasionaal bekende Die Dae van Verlating (2002) Daar is 'n paar tonele wat slegte seks beskryf, maar dit is baie goed geskryf.

Ferrante se beskrywing van die geslag wat tussen Olga en haar buurman Cerrano plaasvind, fokus op die klein aksies wat plaasvind, van wie se hand dit gebeur wanneer en so meer. Dit is omdat Olga in daardie gemoedstemming is: sy is ongelukkig en het geen spesifieke begeerte vir Cerrano nie. Cerrano is 'n eksperiment.

Sy let op wat hy doen en wat sy doen omdat sy nie passievol voel nie, en kyk na haar en hom:

Cerrano het my rok net opgehef en het nou die kruis van my onderbroek met die palm van sy hand gesleep en toe hardloop hy sy vingers oor die materiaal en druk dit diep in die vou van my geslag.

Britse romanskrywer en kritikus, David Lodge, in Die kuns van Fiksie (2011), skryf oor die belangrikheid van implikasie in vertelling, die voorstel van betekenis eerder as die aanduiding daarvan.

Baie van die skrywers van slegte seks kan leer uit sy kort opstel wat as voorbeeld 'n toneelstuk van William Cooper's gebruik Scenes From Provincial Life (1950), waarin 'n vrou aan haar minnaar gebaar om nader te kom.

Dit is duidelik genoeg vir 'n aandagige leser met 'n bietjie ervaring van die wêreld wat fellatio plaasvind, maar dit is nie eksplisiet nie. Die toneel is eroties en speels soos die betekenis daar in die gapings is; dit moes verby die sensuur kom en kon nie grafies wees nie.

Dit is presies die soort skryf wat die naïefleser frustreer. (Ek onthou lees Die Franse luitenant se vrou, 1969, in my vroeë tieners en hoop om 'n paar dinge te leer. Ek het gedoen, maar nie waarvoor ek soek nie.)

Die jaarlikse toekenning is nie net 'n lek nie. Verlede genomineerdes en wenners soos Christos Tsiolkas, Richard Flanagan, Michael Cunningham en Ben Okri is ernstige skrywers, vervaardig deur ernstige uitgewers.

Dat die skryfwerk so baie sleg is, vertel ons iets oor hoe ongemaklik ons ​​kultuur is oor seksualiteit, taal en manlikheid.

Oor Die Skrywer

Jane Messer, senior lektor in kreatiewe skryfkuns. Sy is 'n voormalige beoordelaar van die Australian / Vogel Literary Award en voormalige bestuurslid van die Australian Society of Authors.

Hierdie artikel is oorspronklik gepubliseer op Die gesprek. Lees die oorspronklike artikel.

Verwante Book:

at

Dankie vir die besoek InnerSelf.com, waar daar is 20,000 + lewensveranderende artikels wat "Nuwe houdings en nuwe moontlikhede" bevorder. Alle artikels word vertaal in 30+ tale. Teken In aan InnerSelf Magazine, wat weekliks gepubliseer word, en Marie T Russell se Daily Inspiration. InnerSelf Magazine is sedert 1985 gepubliseer.