Eerste kontak film "Aankoms" vind 'n nuwe manier om vreemdelinge te verkenLouise groet die vistors. Paramount Pictures

Spoiler waarskuwing: lees nie op as jy nie wil weet wat gebeur nie

Denis Villeneuve se uitheemse fliek Aankoms, wat net bioskope bereik het, is die nuutste in 'n lang sci-fi-tradisie van "eerste kontak" vertellings. Twaalf saadagtige peule verskyn oor die hele wêreld en veroorsaak 'n wêreldwye krisis wanneer hulle uitbroei. Wêreldleiers argumenteer oor wat om oor hulle te doen. Is dit beter om voorop te slaan voordat hulle die beskawing vernietig of die risiko loop om met hulle te kommunikeer in die hoop dat hulle in vrede kom?

Die uitdaging vir Villeneuve en enigiemand in hierdie genre is hoe om die "otherness" van hierdie besoekers uit te beeld. Daar is min wat nog nie gedoen is nie, natuurlik, van groen mans om insectoids om rooi blobs - dikwels dun vermomde weergawes van indringers uit die Ooste. Dit gaan dikwels hand in hand met die Amerika, red die wêreldverhaal, Onafhanklikheidsdag (1996) een van die klassieke voorbeelde.

Maar as sci-fi 'n regverdige deel van onhandige metafore gehad het, is dit moeilik om die werklike uitheemse beeld uit te beeld wanneer alle stories uit menslike verbeelding kom - en dit is moeilik om hulle sonder enige verwysing na die mens te verteenwoordig. Soos die navorser Sherryl Vint het dit gestel, sci-fi moet:

bereik die delikate balans van genoeg vertroudheid sodat vreemdeling verstaanbaar vir die menslike lesers kan wees, maar nog steeds genoeg veranderlikheid in die teks insluit sodat die vreemdeling ons ook dwing om die wêreld en ons self anders te begryp.


innerself teken grafiese in


Hoe vreemd moet 'n vreemdeling wees?

Edwin Abbott se 1884-roman Plat land het hierdie vraag aangespreek of die menslike verbeelding sy eie grense kan ontvlug om iets ondenkbaar anders voor te stel. Nie 'n konvensionele wetenskaplike storie nie, dit gaan oor 'n karakter in 'n tweedimensionele wêreld waarvan die werklikheid drasties uitgedaag word wanneer hy ontdek dat daar drie dimensies is. Verteenwoordiging van vreemdelinge is presies daardie soort probleem.

Deel van die uitdaging is dat pogings om andersins te kommunikeer, die risiko verloor om hul effektiwiteit te verloor as hulle oorspel word. Dit is een van die redes waarom sci-fi dikwels nie die wesens wys nie, tot in 'n rolprent. Aankoms is geen uitsondering nie.

Sommige van die mees effektiewe vertellings vermy om hul vreemdelinge soveel as moontlik te verteenwoordig. In HP Lovecraft praat soos Die oproep van Cthulu (1928), kosmiese gruwels weerstaan ​​beskrywing: hulle is onuitspreeklik en onbeskryflik - en die verbeelding moet die gapings invul, na beste. Ridley Scott gaan nie heeltemal so ver nie Alien (1979), maar verstaan ​​dat sy skepsel meer vreesaanjaend en oortuigend is in gedeeltelike glimpses - gewoonlik van sy druipende kake - as wat in sy geheel aangetoon word.

{youtube}DGAHtWV7Ua8{/youtube}

In die aankoms, Denis Villeneuve se benadering is om versigtig te wees in die verteenwoordiging van sy vreemdelinge. Die karakters se karakters gebruik dit skaars nie, en noem hulle as "hulle". Die eerste blikke dui daarop dat squidagtige liggame swaai in 'n lae-swaartekrag. Aanvanklik is dit nie duidelik of dit die hele liggame of die hande van iets meer reus is nie - meer volledige sienings later in die film stel iets voor tussen. Die wesens word "heptapods" genoem vir hul sewe "voete", alhoewel verskillende voete verskillende doeleindes het.

Die taalversperring

Ek het veel erger vertoë van uitheemse wesens gesien, maar waar aankoms regtig interessant word om ander te belig, is dit in die taal van die besoekers. Ander wetenskaplike pogings om met vreemdelinge te kommunikeer het gewissel van universele vertalers soos die dié in Star Trek; na die Babel vis in The Hitchhiker's Guide to the Galaxy; of 'n gemeenskaplike lingua franca soos Star Wars's Basic.

Die Amerikaanse owerhede noem die Amerikaanse owerhede Louise Banks (Amy Adams), 'n akademiese taalkundige deskundige, om na Montana te kom. Dit word weerspieël deur kommunikasiepogings deur taalkundiges in ander lande regoor die wêreld. In Montana word dit duidelik dat, tensy Louise slaag, die fisikus Ian Donnelly (Jeremy Renner) nie sy analitiese vrae oor die wesens kan beantwoord nie.

Hul toespraak, as dit is wat dit is, bestaan ​​uit druk en booms wat nooit ontsyfer word nie. Om hulle te verstaan ​​hang af van wat sigbaar is, veral die inkykkringe van hul geskrewe taal. Anders as Engelse woorde wat gesproke geluide beskryf, is hierdie kringe ideogramme, simbole wat idees of dinge verteenwoordig. En as Louise en Ian sien dat hul grammatika geen tydsberekening toon nie, begin hulle om te bespiegel dat die skepsels se brein baie anders as ons s'n bedraad kan word.

Ons ontdek later dat die geskrewe kringe verbind is met die wesens se vermoë om in die toekoms te sien, en dat soos Louise hul taal leer, kan hulle ook in die toekoms sien. Villeneuve maak ten volle gebruik van film se kapasiteit om naatloos vorentoe en terug te flikker. Ons besef nie eers dat ons die toekoms in plaas van die verlede getoon word nie. Dit word duidelik dat Louise se lewensprobleme ongewoon met die aankoms-gebeurtenis verbind is.

Debat woed tussen regerings oor hoe om te reageer op die wesens, te midde van burgerlike onrus en globale spanning, veral met Rusland en China. Louise argumenteer dat die wesens nie die verskil tussen 'n wapen en 'n instrument kan ken nie. Soos 'n ander karakter let op: as jy net iemand 'n hamer gee, word alles 'n spyker.

Uiteindelik is Aankoms minder oor kommunikasie met die vreemdelinge as met mekaar - internasionaal maar ook individueel. Louise se geleidelike begrip van wat dit beteken om tyd soos haar vreemde kennisse te beleef, sal sentraal wees in hoe sy haar toekoms leef. Die geskenk vir haar en die res van die wêreld is 'n blik op 'n besonder verskillende manier van wees.

Die film se boodskap is dat die verskil nie gaan oor liggaamsvorm of kleur nie, maar taal, kultuur en denkwyses. Dit gaan nie oor die uitwissing van die verskil nie, maar om daardeur te kommunikeer. Dit behaal die balans van bekendheid en andersheid waarop uitheemse films afhang - en dit maak Arrival die afgelope jaar een van die meer onvergeetlike bydraes tot die genre. En sonder om heeltemal die einde te maak, is dit nie die Amerikaners wat op die regte pad vorentoe kom nie, maar 'n meer onverwagte land.

Die gesprek

Oor Die Skrywer

Emily Alder, dosent in letterkunde en kultuur, Edinburgh Napier Universiteit

Hierdie artikel is oorspronklik gepubliseer op Die gesprek. Lees die oorspronklike artikel.

verwante Boeke

at InnerSelf Market en Amazon