HBO

Ek het die laaste seisoen van Game of Thrones, en die vreemde versnit van fiktiewe Middeleeuse Brittanje, bonatuurlike monsters en pornografie, gewag. Oor die seisoene het die plot spoed en fokus opgedoen terwyl die pornografie verdwyn het en - ongelooflik soos dit lyk - ons kan ook agterkom dat George RR Martin se fantastiese storie 'n boodskap het. Miskien kan ons sy enorme sukses verklaar deur te oorweeg hoe dit op 'n onderbewuste, droomagtige vlak handel oor die mens se diepste probleem.

Ek wil glo dat my interpretasie meer as 'n patetiese poging is om al die ure van passiewe TV-kyk te regverdig. Net soos die groot antropoloog Claude Levi-Strauss in staat was om sentrale probleme van spesifieke Amerindiese volke bloot te stel aan ontleding van hul mites, ons kan ons eie verhale analiseer om die teenstrydighede en oënskynlik onoplosbare dilemmas wat ons onderbewussyn kwel, te onderskei.

Wat Lévi-Strauss genoem "mythemes" is abstraksies van sentrale elemente van stories - die basiese temas wat hul noodsaaklike boodskappe uitdruk. Met behulp van sy metode vir die dissekteer van mites, kan ons die onderliggende betekenis in fantasie en wetenskapfiks ontdek. En hierdie droomwerelde vertel ons meer van onsself as wat ons gewoonlik besef.

Filmregisseur James Cameron se blockbusters Aliens (1986) en Avatar (2009) het byvoorbeeld 'n fundamentele transformasie in die oorheersende wêreldbeskouing van filmgehore weerspieël. In die kwart van 'n eeu wat die twee flieks geskei het, is die tekens omgekeer met betrekking tot die natuur, diversiteit en tegnologie. In die finale toneel van Aliens, Sigourney Weaver - in 'n masjien wat haar supermenslike krag gee, stryd met 'n monsterlike organisme van 'n ander planeet. Met die hulp van tegnologie verslaan sy 'n bose natuur. Die monster uit die buitenste ruimte simboliseer 'n ongetemde en bedreigende biologiese diversiteit. Slegs met die hulp van die masjien kan die mens oorleef.

Avatar het aardklop tegnologie gesien. 20th Century Fox

Twee dekades later is die rolle omgekeer. Die finale toneel in "Avatar" wys eerder 'n bose manlike kapitalis, geklee in soortgelyke tegnologiese wapens, wat deur 'n welwillendheid Natuur verslaan word. Die hele ekosisteem van die planeet Pandora word gemobiliseer in die stryd teen die menslike uitbuiters. Nou is dit die masjiene, eerder as die monsters, wat van 'n ander planeet af kom. In hierdie storie verloor tegnologie die stryd teen die natuur. Slegs deur die masjien te stop, kan die natuur oorleef.

Fossiele energie is in oorlog met die lewe self

'N Soortgelyke analise onthul die werklike bedreiging teen die strydende Middeleeuse koninkryke in Martin se denkbeeldige vasteland van Westeros. Die Witte Wandelaars se weermag van dooie wesens wat die wêreld van mense verwoes, vergesel van voortgesette klimaatsverandering ("Die winter kom"), is 'n allegoriese voorstelling van fossielbrandstowwe. Vandag is die energie wat ons tegnologiese beskawing voortbring, voortspruitend uit ontelbare miljoene dooie organismes waarvan die verslane vonke in die Aarde se kors begrawe is. Die metafoor is glad nie vergesog nie: in beide gevalle is fossielenergie in stryd met die lewe self.

Die Nagkoning het duisende jare gelede in 'n Wit Walker verander. HBO

Vrees vir die nagkoning se moorddadige lyke kan natuurlik net as die eksistensiële vrees van die dood geïnterpreteer word wat alle mense kan verenig. Maar die verband tussen die dooie weermag en klimaatsverandering is voldoende onderskeid om 'n meer politieke allegorie oortuigend te maak. Die magte wat die dooie wesens help, dreig om te lei tot die ineenstorting van die beskawing as 'n geheel, buiten die lewens van individuele mense. As smokkelaar-draai-ridder Davos Seaworth punte uit aan Daenerys: "As ons nie ons vyande opsy sit en saamtrek nie, sal ons sterf. En dan maak dit nie saak wie se skelet op die Ystergronde sit nie. "

Alhoewel die intuïsie dat die naderende White Walkers 'winter gesien kan word as 'n metafoor vir klimaatsverandering kan redelik wydverspreid wees onder aanhangers van Game of Thrones, die letterlike identifikasie van dooie (fossiele) energie as 'n dodelike bedreiging vir die mensdom blyk die meeste ontledings ontsnap. Die weermag van zombies roep die moderne samelewing se voorraad masjiene aan wat deur lang dooie anorganiese energie in die vorm van steenkool, olie of gas geanimeer word. Soos voormoderne mense wat met sulke tegniese teenstrydighede gekonfronteer word, is die inwoners van Westeros geskok deur die magiese vermoë van dooie voorwerpe om te beweeg en oorlog te voer teen die lewe.

Hoe Westeros die werklike wêreld weerspieël. Alf Hornborg, skrywer met dien verstande

George RR Martin se boodskap is dat die deurlopende mensekompetisie vir mag opsy gesit moet word in 'n gesamentlike poging om die bedreiging van die leër se weermag te verslaan. Die boodskap van Game of Thrones verskyn bekend en dringend in 'n tyd wanneer die mensdom onbewustelik sukkel met sy paradoksale vermoë om die klimaatkrisis onder die mat te vryf terwyl hy hom besig hou met alles anders. Soos in 'n droom probeer ons sin maak van die teenstrydigheid tussen ons bewustheid van die naderende ramp en ons merkwaardige vermoë om dit te ignoreer. Drome en fantasieë vra ons om te besin oor sake wat ons onderdruk. In die sin, Game of Thrones is 'n verhaal vir ons tyd. HBO

Oor Die Skrywer

Alf Hornborg, Professor in Menslike Ekologie, Lund Universiteit

Hierdie artikel is gepubliseer vanaf Die gesprek onder 'n Creative Commons lisensie. Lees die oorspronklike artikel.

verwante Boeke

at InnerSelf Market en Amazon