Het 'n gesensoriseerde vroulike skrywer inspireer Hemingway se beroemde styl?

Het 'n gesensoriseerde vroulike skrywer inspireer Hemingway se beroemde styl? 'N foto van Ellen N. La Motte kort na die voltooiing van' The Backwash of War 'in 1916. Hoflikheid van die Nasionale Argief, College Park, Maryland, skrywer met dien verstande

Feitlik almal het gehoor van Ernest Hemingway. Maar jy sal moeilik wees om iemand te vind wat van Ellen N. La Motte weet.

Mense moet.

Sy is die buitengewone Verpleegster van die Eerste Wêreldoorlog wat voor Hemingway soos Hemingway geskryf het. Sy was waarskynlik die skepper van sy beroemde styl - die eerste om oor die Eerste Wêreldoorlog te skryf deur gebruik te maak van spaar, onderskat, verklarende prosa.

Lank voordat Hemingway 'n afskeid van wapens in 1929 gepubliseer het - lank voordat hy selfs hoërskool gegradueer het en tuis gelos het om vrywillig te wees as 'n ambulansbestuurder in Italië - het La Motte 'n versameling verwante stories getiteld "The Backwash of War" geskryf.

Gepubliseer in die herfs van 1916, toe die oorlog in sy derde jaar gevorder het, is die boek gebaseer op La Motte se ervaring wat by 'n Franse veldhospitaal op die Westelike Front werk.

"Daar is baie mense om jou te skryf van die edele kant, die heldhaftige kant, die verhewe kant van die oorlog," het sy geskryf. "Ek moet jou skryf van wat ek gesien het, die ander kant, die terugspoel."

"The Backwash of War" is dadelik verban in Engeland en Frankryk vir sy kritiek op die voortgesette oorlog. Twee jaar en veelvuldige drukwerk later - nadat hulle as "onsterflike"En Amerika se grootste werk van oorlogskrywer - dit word as moraal beskou en ook in oorlogstyd in Amerika gesensor.

Vir amper 'n eeu het dit in die duisternis verstom. Maar nou is 'n uitgebreide weergawe van hierdie verlore klassieke wat ek geredigeer het, pas gepubliseer. Met die eerste biografie van La Motte, sal dit hopelik aan La Motte die aandag gee wat sy verdien.

Gruwels, nie helde nie

In sy tyd, "The Backwash of War" was, eenvoudig gestel, brandstof.

Soos 'n bewonderende leser in Julie 1918 verduidelik het, "Daar is 'n hoek van my boekrakke wat ek my 'TN T'-biblioteek noem. Hier is al die literêre hoë plofstowwe wat ek my hande kan lê. Tot dusver is daar net vyf van hulle. "" The Backwash of War "was die enigste deur 'n vrou en ook die enigste een deur 'n Amerikaanse.

In die meeste van die era se oorlogstyd het mans gewillig geveg en gesterf vir hul saak. Die karakters was dapper, die geveg is gerasionaliseer.

Nie so in La Motte se stories nie. Eerder as om te fokus op die Tweede Wêreldoorlog se helde, het sy sy gruwels beklemtoon. En die gewonde soldate en burgerlikes wat sy in "The Backwash of War" aanbied, is bang vir die dood en bedrieglik in die lewe.

Om die beddens van die veldhospitaal te vul, is hulle op een slag groteske en patetiese. Daar is 'n soldaat wat stadig uit gasganger sterf. 'N Ander ly aan sifilis, terwyl een pasiënt sug en sob, omdat hy nie wil sterf nie. 'N 10-jarige Belgiese seun word dodelik deur die maag geskiet deur 'n fragment van die Duitse artillerie-dop en sy mantel vir sy ma.

Oorlog, na La Motte, is teenstrydig, afstootlik en onnosel.

Die eerste storie van die volume stel dadelik die toon neer: "Toe hy dit nie meer kon staan ​​nie," begin dit, "het hy 'n rewolwer deur die dak van sy mond gevuur, maar hy het 'n gemors daarvan gemaak." Die soldaat word vervoer, vloek en skree, "na die veldhospitaal. Daar word deur sy operasie sy lewe gered, maar net sodat hy later vir sy selfmoordpoging hofgeslaan kan word en deur 'n vuurploeg vermoor word.

Nadat "The Backwash of War" gepubliseer is, het lesers vinnig agtergekom dat La Motte 'n vet nuwe manier van skryf oor oorlog en sy gruwels uitgevind het. Die New York Times berig dat haar stories "in skerp, vinnige sinne" vertel word wat nie ooreenstem met konvensionele "literêre styl" nie en 'n "streng, sterk prediking teen die oorlog" gelewer het.

Die Detroit Journal opgemerk sy was die eerste wat die "regte prent van die verwoestende dier" teken. En die Los Angeles Times gevloei, "Niks soos dit is geskryf nie: dit is die eerste realistiese blik agter die strydlyne. Mej. La Motte het oorlog beskryf - nie net die oorlog in Frankryk nie - maar die oorlog self."

La Motte en Gertrude Stein

Saam met die bekende avant-garde skrywer Gertrude Stein, Het La Motte dit beïnvloed wat ons nou dink as Hemingway se handtekeningstyl - sy spaar, "het hy gesê.manlike"Prosa.

La Motte en Stein - beide Amerikaanse Amerikaanse vroue, skrywers en lesbiërs - was reeds aan die begin van die oorlog vriende. Hul vriendskap het gedurende die eerste winter van die konflik verdiep, toe hulle altwee in Parys gewoon het.

Ten spyte van die feit dat hulle elk 'n romantiese vennoot gehad het, lyk Stein vir La Motte geval. Sy het selfs in die vroeë 1915 'n "klein roman" geskryf oor La Motte, getiteld "Hoe kan hulle met haar trou?"Dit noem herhaaldelik La Motte se plan om 'n oorlogsverpleegkundige te wees, moontlik in Serwië, en sluit onthullende lyne soos" Aangesien haar passie maak. "

Sonder 'n twyfel het Stein haar geliefde vriend se boek gelees; Trouens, haar persoonlike kopie van "The Backwash of War" is tans aan die Yale Universiteit gearchiveer.

Hemingway skryf oorlog

Ernest Hemingway sou Stein nie ontmoet het na die oorlog nie. Maar hy, soos La Motte, het 'n manier gevind om dit na die voorste te maak.

In 1918 was Hemingway vrywillig as 'n ambulansbestuurder en kort voor sy 19th verjaardag is ernstig beseer deur 'n mortier ontploffing. Hy het vyf dae in 'n veld hospitaal en dan baie maande in 'n Rooikruis hospitaal, waar hy verlief geraak het op 'n Amerikaanse verpleegster.

Na die oorlog het Hemingway as joernalis in Kanada en Amerika gewerk. Toe, vasbeslote om 'n ernstige skrywer te word, het hy in laat 1921 na Parys verhuis.

In die vroeë 1920'e het Gertrude Stein se literêre salon baie van die opkomende naoorlogse skrywers gelok, wat sy die bekende "Verlore Generasie. "

Onder diegene wat Stein se grootste belangstelling gehad het, was Hemingway, wie se styl sy beduidend beïnvloed het.

"Gertrude Stein was altyd reg," Hemingway het een maal aan 'n vriend gesê. Sy het gedien as sy mentor en het godmother geword vir sy seun.

Baie van Hemingway se vroeë skryfwerk het gefokus op die onlangse oorlog.

"Knip woorde uit. Sny alles uit, " Stein het hom raad gegee, "Behalwe wat jy gesien het, wat gebeur het."

Heel waarskynlik, Stein het Hemingway haar kopie van "The Backwash of War" gewys as 'n voorbeeld van bewonderenswaardige oorlogskrywer. Sy het ten minste geslaag wat sy geleer het om La Motte se werk te lees.

Wat ook al die geval is, is die ooreenkoms tussen La Motte en Hemingway se style duidelik. Oorweeg die volgende gedeelte uit die verhaal "Alone", waarin La Motte saam verklaarende sinne neutraal in toon stel en die onderliggende horror vir homself praat.

"Hulle kon nie op Rochard funksioneer nie en amputeer sy been, soos hulle wou doen. Die infeksie was so hoog, in die heup, dit kon nie gedoen word nie. Bowendien het Rochard ook 'n gebroke skedel gehad. Nog 'n stukkie skulp het sy oor gebreek en in sy brein gebreek en daar ingebly. Of wond sou noodlottig gewees het, maar dit was die gasbendraan in sy uitgerekte bobeen wat hom eers dood sou maak. Die wond het gestink. Dit was vies. "

Kyk nou na hierdie openingslyne uit 'n hoofstuk van Hemingway se 1925-versameling "In Our Time":

"Nick het aan die muur van die kerk gesit waar hulle hom gesleep het om van die vuurwapen in die straat weg te bly. Albei bene steek ongemaklik uit. Hy is in die ruggraat getref. Sy gesig was sweet en vuil. Die son het op sy gesig geskyn. Die dag was baie warm. Rinaldi, groot agtergrond, sy uitrusting uitgestrek, lê gesig afwaarts teen die muur. Nick kyk briljant reguit uit. Twee Oostenrykse dooies lê in die rommel in die skaduwee van die huis. Op die straat was ander dood. "

Hemingway se verklarende sinne en emosioneel onbeinste styl lyk opvallend La Motte se.

So, waarom het Hemingway al die toekennings ontvang, wat uitloop op 'n Nobelprys in 1954 vir die "invloed wat hy uitgeoefen het op kontemporêre styl", terwyl La Motte verlore geraak het aan literêre vergetelheid?

Was dit die blywende impak van oorlogstyd sensuur? Was dit die algemeenste seksisme van die naoorlogse era, wat oorlogskrywing as die siening van mans beskou het?

Of as gevolg van sensuur, seksisme of 'n giftige kombinasie van die twee, was La Motte stil en vergete. Dit is tyd om terug te keer "The Backwash of War" na sy eie baars as 'n voorbeeld van oorlogskrywing.

Oor Die Skrywer

Cynthia Wachtell, Navorsingsassosiate Professor in Amerikaanse Studies en Direkteur van die S. Daniel Abrham Honneursprogram, Yeshiva Universiteit

Hierdie artikel is gepubliseer vanaf Die gesprek onder 'n Creative Commons lisensie. Lees die oorspronklike artikel.

verwante Boeke

{amazonWS: search index = Boeke; sleutelwoorde = Cynthia Wachtell ; Maxresults = 3}

enafarzh-CNzh-TWnltlfifrdehiiditjakomsnofaptruessvtrvi

volg InnerSelf op

Facebook-ikoonTwitter-ikoonrss-ikoon

Kry die nuutste per e-pos

Emailcloak = {af}