Hoe Die Skilderye Van Impressionistiese Claude Monet Trick Our Eyes

Claude Monet het in sy Waterloo Bridge-reeks 'n baie beperkte kleurpalet gebruik, maar kan nog steeds 'n wye verskeidenheid ambiances maak. Nuwe navorsing toon hoe.

Tydens drie reise na Londen by die draai van die 20-eeu het Monet meer as 40-weergawes van 'n enkele toneel geskilder: die Waterloo-brug oor die Thamesrivier. Monet se hoofvak was egter nie die brug self nie, maar die landskap en atmosfeer van die toneel, met sy verbygaande lig, mis en mis.

Monet was 'n erkende meester van landskapskilderkuns. Hy was 'n integrale stigter van die Impressionistiese beweging, wat die filosofie om die vlugtige sensoriese effekte in 'n toneel uit te druk, omhels het. Die Memorial Art Gallery het saam met die Carnegie Museum of Art en die Worcester Art Museum die pigmente van kleur Monet wat in sy Waterloo Bridges-reeks gebruik word, ontleed.

Met elk van die skilderye in die reeks, Monet manipuleer kykerpersepsie op 'n manier wat wetenskaplikes destyds nie heeltemal verstaan ​​het nie. Navorsing kan nou insig gee in die kompleksiteit van die visuele stelsel, wat Monet se prosesse verlig en die ingewikkeldhede van sy werk.

Hoe werk ons ​​oë en brein saam sodat ons kleur kan sien?

Die antwoord behels hoe ons oë golflengtes van die lig inneem, wat ons brein interpreteer, sê David Williams, professor in optika aan die Universiteit van Rochester en die direkteur van Rochester Sentrum vir Visuele Wetenskap.

In die retina van die oog is daar drie tipes keëls: blou, wat sensitief is vir kort golflengtes van lig; groen, wat medium-golflengte sensitief is; en rooi, wat 'n lang golflengte sensitief is. Hierdie trichromatiese seine "is baie eenvoudig, maar die skaars kleurskakerings wat ons ervaar, is afgelei van net die drie," sê Williams, wie se laboratorium in die 1990s die eerste was om al drie soorte keëls in 'n lewende menslike retina te beeld. en identifiseer hoe die keëls gereël word.

Van die retina beweeg seine langs die optiese senuwee na die visuele korteks agter in die brein. Seine word dan heen en weer oorgedra tussen die visuele korteks en ander hoër vlakke van die brein, insluitende diegene wat betrokke is by aandag, geheue, ervaring en vooroordeel. Die brein se taak is om sensoriese inligting van die oë in stukke-lyne, vorms en diepte te integreer en dit in voorwerpe en tonele te bou.

Hoe Die Skilderye Van Impressionistiese Claude Monet Trick Our Eyes(Krediet: Mike Osadciw / U. Rochester)

Hoe het die visuele stelsel so ingewikkeld geword?

Om hierdie kompleksiteit van die menslike visuele stelsel te illustreer, begin Duje Tadin dikwels sy klas op persepsie deur studente wat harder is, te vra: wiskunde of visie?

Die meeste mense sê wiskunde.

"Dit is natuurlik 'n truukvraag," sê Tadin, 'n professor in brein- en kognitiewe wetenskappe, wat die neurale meganismes van visuele persepsie bestudeer. "Wiskunde is moeiliker vir ons omdat so min van ons brein daaraan gewy word, terwyl ongeveer die helfte van die brein gewy is aan persepsie." Neem byvoorbeeld rekenaars. Rekenaarvisieprogramme lê steeds ver agter wat mense kan doen, maar selfs die kleinste slimfone kan komplekse berekeninge uitvoer. "Dis omdat wiskunde reguit is en daar is altyd 'n korrekte antwoord," sê Tadin.

"Persepsie is swaar onderling verbind met ander aspekte van breinverwerking. Jou vorige ervarings, jou verwagtinge, die manier waarop jy aandag gee, al hierdie ander dinge wat nie noodwendig verband hou met persepsie, beïnvloed eintlik hoe jy dinge waarneem nie. "

Menslike visie is dan 'n massiewe rekonstruksieproses, sê Woon Ju Park, 'n voormalige nagraadse navorser in Tadin se laboratorium. "Dit maak ons ​​persepsie soms anders as die fisiese wêreld wat buite ons is."

Hoe sien ons 3D-vorms op 'n 2D-doek?

Een van die maniere waarop 'n kunstenaar soos Monet die persepsie gebruik, is om 'n driedimensionele toneel op 'n tweedimensionele seil te skilder. Die proses is soortgelyk aan wat die oë en brein doen, sê Tadin: ons oë is geboë, maar in wese word 'n driedimensionele wêreld geprojekteer-ondersteboven-na 'n plat retina.

Die brein moet die kolletjies verbind, die beeld regs omdraai en hierdie ontbrekende derde dimensie onttrek. Monet "truuks" die breker van 'n kyker deur elemente van lig, skaduwee en kontras te verteenwoordig om die "illusie" van 'n driedimensionele brug te verf.

"Jy mag dalk weet dis 'n illusie, maar jou brein groepeer outomaties dinge en laat jou weet dat dit 'n driedimensionele toneel is," sê Tadin. Monet wys dinge wat verder weg is - soos die rookstene in die Waterloo Bridges-reeks - kleiner en blurrier om diepte te gee. Die brein se groepfunksie stel ons ook in staat om die vorm van 'n brug, rivier en rookstokke te sien voordat ons Monet se individuele kleurstrokies sien.

"Die doel van ons visuele persepsie is nie om ons 'n akkurate prentjie van die omgewing om ons te gee nie, maar om ons die nuttigste prentjie te gee," sê Tadin. "En die nuttigste en die mees akkurate is nie altyd dieselfde nie."

Hoe sien ons lig in Monet se skilderye?

Die verligting van 'n voorwerp, byvoorbeeld, kan persepsies verander. Dit is omdat dit wat ons sien wanneer ons 'n voorwerp sien, is 'n kombinasie van beide die verligting wat op die voorwerp val en die intrinsieke eienskappe van die voorwerp self, sê Williams. "Jou brein het 'n werklike uitdaging, om vas te stel wat waar is oor hierdie voorwerp, alhoewel dit in jou oog kom, is radikaal anders, afhangende van hoe dit verlig word."

Wanneer jy 'n voorwerp soos 'n wit vel papier neem, sal dit amper altyd geïnterpreteer word as 'n wit-'n verskynsel wat bekend staan ​​as kleurbestendigheid. Alhoewel die lig wat by jou oog uit die papier kom, sal dit opvallend verskillend van kleur wees, afhangende van hoe dit is verlig. Byvoorbeeld, as u die papier buite sit, sal dit steeds wit wees in die oggendlig, in die middel van die dag, en wanneer die son gaan af, dink selfs "as ons objektiewe metings van die lig wat u oog inbring In die verskillende omstandighede sal hulle baie anders wees, "sê hy.

Die Waterloo-brug self verander nooit kleur nie, maar Monet verf dit deur kleurpigmente wat in helderheid, kleur (relatiewe ligte of donkerte van kleur) verskil, en intensiteit (kleurversadiging) om sonop, direkte sonlig en skemering uit te beeld.

Die brein is in staat om die verlichtingswas oor die hele toneel in te neem, inligting te integreer en afleidings te maak. As al die voorwerpe 'n blou kastrol het, kan die brein byvoorbeeld bepaal dat dit waarskynlik die dag met 'n blou lug is. As voorwerpe 'n rooierige gooi het, is die brein vas dat die sonsondergang heel waarskynlik nader, sê Williams.

Uiteindelik, "Monet se werk beklemtoon hoe anders dieselfde toneel kan wees, afhangende van hoe dit verlig word. Maar enige persoon met normale kleurvisie wat hierdie reeks sien, sal weet: die brug is grys baksteen, maak nie saak watter tyd van die dag dit is nie, want die brein het slim truuks ontwikkel om die ware eienskappe van voorwerpe te skat ondanks die ryk verskeidenheid van verligtingstoestande ons kom gewoonlik voor. "

Sien ons almal dieselfde dinge op dieselfde manier?

Die verskynsel van kleurbestendigheid, wat visie wetenskaplikes al jare lank bestudeer het, het verskeie jare gelede wydverspreide aandag gekry die berugte rok illusie, waarin mense wat dieselfde foto van 'n rok sien, dit gesien het as óf blou en swart of wit en goud. Terwyl die rok self eintlik blou en swart was, het mense verskillende aannames gemaak oor hoe die rok verlig is, wat op sy beurt tot verskillende persepsies van die kleur van die rok self lei.

"Baie navorsers het tot dusver gegaan dat almal met normale kleurvisie min of meer dieselfde persepsies gehad het," sê Williams. "Die merkwaardige verskille in mense se interpretasie van die rok was regtig 'n oogopening, geen woordspeling, vir baie in die visiegemeenskap nie."

Nog 'n ding om te weet oor die persepsie van kleur is dat dit relatief is: 'n kleur verander as dit met ander kleure om dit wissel. Monet pas dikwels verskillende kleure langs mekaar, sonder om hulle te meng, 'n tegniek wat gelyktydige kontras gebruik: dieselfde kleur sal anders verskyn as dit langs verskillende kleure geplaas word.

Hoe Die Skilderye Van Impressionistiese Claude Monet Trick Our Eyes(Krediet: Mike Osadciw / U. Rochester)

Die ruwe penseelstroke is dan "soos ligte wat ons oë stimuleer," sê Park. "Kykers kan hul eie rekonstruktiewe prosesse in die brein gebruik om die kolle te integreer in samehangende voorwerpe wat vir hulle betekenisvol is."

Terwyl ons oë en brein werk om 'n samehangende wêreldbeskouing saam te stel, kan 'n impressionistiese kunstenaar soos Monet die teenoorgestelde doen om 'n toneel in individuele penseelstrokies te dekonstrueer, sê sy. "Monet breek sy perseptuele ervarings in verskillende basiese eenhede van visuele verwerking," insluitende kleur en vorm, eerder as om op die voorwerp van die brug self te fokus.

Agt skilderye uit hierdie reeks Londense mis is die middelpunt van die uitstalling van die Gedenkkuns Monet se Waterloo-brug: Visie en Proses.

Bron: Universiteit van Rochester

verwante Boeke

{amazonWS: search index = Boeke; sleutelwoorde = Claude Monet; maxresults = 3}

enafarzh-CNzh-TWtlfrdehiiditjamsptrues

volg InnerSelf op

Facebook-ikoonTwitter-ikoonrss-ikoon

Kry die nuutste per e-pos

Emailcloak = {af}