Video-op-aanvraag en die mite van eindelose keuse

Video-op-aanvraag en die mite van eindelose keuseShutter.

As jy van onafhanklike, kunshuisfilms of ander gespesialiseerde films hou, het jy dalk van die Roemeens komediedrama gehoor Sieranevada, wat in 2016 vrygestel is. Die rolprent is formeel voorgestel as deel van die hoofkompetisieprogram van die gesogte Cannes Film Festival en is daarna op ander internasionale filmfeeste, insluitend Toronto, NY en London.

As gevolg van sy sukses op die feeskring, is Sieranevada hersien deur 48 internasionale film kritici, en ontvang 'n positiewe gradering van 92% van hulle. Onder hierdie was VK-gebaseerde handelsjoernale, soos Beeld en klank en Skerm Internasionaal sowel as hoofstroom koerante The Guardian en The Telegraph. Maar terwyl hierdie publisiteit belangstelling vir die publiek in die rolprent gegenereer het, is dit nog nie nodig om verspreiding te verseker wat die Britse gehore toelaat om die film werklik te kyk nie. Dit is nie in teaters nie, op DVD / Blu-ray of op aanlyn-platform op aanvraag. VOD).

Die ontwikkeling van VOD het nuwe geleenthede gebied vir films om gehore te bereik. In die besonder, gespesialiseerde films met tradisioneel beperkte verspreidingsgeleenthede het voordeel getrek uit hierdie ontwikkeling. Maar word aanlyn gehore aangebied met 'n eindelose keuse? Nie regtig nie. So hoekom is dit?

Die digitale filmrevolusie

In die middel-2000's, digitale utopiërs soos Chris Anderson het reeds geargumenteer dat 'n eindelose keuse van gespesialiseerde en nis-inhoud beskikbaar sal wees vir aanlyn gehore.

En meer as 'n dekade later, is dit waar dat verspreidingsgeleenthede toegeneem het vir sulke inhoud in die aanlynmark. Film gehore kan deur katalogusse blaai transaksie VOD platforms soos Amazon Video, Microsoft en iTunes waar hulle tienduisende films kan vind.

Maar daar is nog steeds 'n aansienlike deel van die films wat vir die gehore ontoeganklik bly, selfs al is hulle - soos Sieranevada - gekies vir gesogte internasionale filmfeeste.

Video-op-aanvraag en die mite van eindelose keuseVoorbeeld van Amazon se transaksionele VOD-platform vanaf Julie 6, 2018 (Amazon se katalogus sluit 50,000-films in). Amazon.co.uk, skrywer met dien verstande


Kry die nuutste van InnerSelf


Wat is beskikbaar?

In 'n poging om die proporsie van besondere gespesialiseerde rolprente wat gehore in die Britse mark bereik, te analiseer, het ek 'n monster van 119 ontdek, soos films wat op gesogte Europese en Amerikaanse filmfeeste in 2016 getoon is. My analise in die onderstaande grafiek bevestig dat die aanlynmark skep verspreidingsgeleenthede vir 'n groter aantal films as die teater-teater- en DVD- / Blu-ray-markte:

  • 88 gespesialiseerde films (74%) is 'n aanlyn-vrystelling op Amazon, Microsoft of iTunes gegee
  • 71 gespesialiseerde films (60%) het 'n DVD / Blu-ray vrystelling ontvang
  • 61 gespesialiseerde films (51%) het 'n teater-rolprentvrystelling gegee

Video-op-aanvraag en die mite van eindelose keuseAantal gespesialiseerde films wat in die Britse mark vrygestel is. BFI weekend box office figure, Amazon, Microsoft, iTunes, skrywer met dien verstande

Maar terwyl toegang tot gespesialiseerde films toegeneem het, bly 26% gespesialiseerde films ontoeganklik vir gehore op enige formaat. Dit is 'n merkwaardige hoë persentasie - aangesien dit relatief maklik is om aanlyn toegang vir films te verseker.

My ontleding sluit in 'n voorbeeld van gespesialiseerde films wat gekies is vir sommige van die mees gesogte feesprogramme, maar dit is waarskynlik dat aanlyn beskikbaarheid meer beperk is onder gespesialiseerde films wat gekies word vir minder gesogte kompetisies. So hoekom kan aanlyn-gehore nie enige film sien wat hulle wil hê nie? Dit gaan te doen met die manier waarop die bedryf werk.

Hoekom kan ons nie alles kry nie?

In die rolprentbedryf, verkoopsmaatskappye het 'n belangrike rol om te speel in die proses om toegang tot films te maak omdat hulle met verspreidingsooreenkomste onderhandel 'n verskeidenheid verspreiders in internasionale markte. Maar as verkoopsmaatskappye nie verspreidingsregte kan verkoop nie, behou hulle beheer oor die verspreiding en vrylating van daardie films.

Die ontwikkeling van die aanlynmark het in hierdie opsig geleenthede geskep vir hulle om direk met VOD-platforms te werk of met inhoud aggregators, wat as tussengangers tussen regtehouers en VOD-platforms werk. Voorbeelde van sulke inhoudsamevoegers sluit in Die Film Vennootskap, Sap wêreldwyd en Kruit & Hemel.

Byvoorbeeld, die komedie-drama Dreamland (2016), gerig deur Robert Schwartzman, in die Amerikaanse Narratiewe Kompetisie van die Tribeca Film Festival. Die Amerikaanse verkoopsmaatskappy FilmBuff (nou bekend as Gunpowder & Sky) het wêreldwyd verspreidingsregte verkry. In die Britse mark is die rolprent nie vrygestel in teaters of op DVD of Blu-ray nie, maar FilmBuff het dit in die aanlynmark beskikbaar gemaak deur direkte verbindings met Microsoft en iTunes eerder as via 'n Britse verspreider.

Ten spyte van sulke geleenthede werk verkoopsmaatskappye nie altyd met inhoudsgenerators of direk met VOD-platforms om gespesialiseerde films beskikbaar te stel as hulle nie deur verspreiders opgehaal word nie. Om aanlyn films beskikbaar te stel, vereis organisatoriese pogings en 'n lae koste-belegging in digitale formatering, maar opbrengs op belegging kan baie beskeie wees. Dit verklaar waarom sommige films ontoeganklik vir gehore bly - soos getoon vir die Britse mark in die tabel hieronder.

Video-op-aanvraag en die mite van eindelose keuse'N Seleksie van rolprente wat deur verspreiders in die Britse mark vrygestel is. BFI weekend box office figure, IMDb, Amazon, Microsoft, iTunes, skrywer met dien verstande

Eindelose keuse

Die politiek agter die proses om toegang tot gespesialiseerde films te bied, raak uiteindelik produsente en gehore. In die nuwe digitale ekonomie van aandag, produsente eis groter verspreiding vir hul rolprente, terwyl gehore eendagse keuse eis.

Hierdie probleem moet opgelos word. Eerstens moet dit aangespreek word in filmbedryf-besprekings tussen rolprentvervaardigers en verkoopsmaatskappye. In die besonder moet verkoopsmaatskappye sterker toewyding maak om films op transaksionele VOD-platforms beskikbaar te stel.

Tweedens kan beleidmakers ingryp in die proses om gespesialiseerde films aanlyn beskikbaar te stel. Openbare befondsingsagentskappe, soos die British Film Institute (BFI) in die Verenigde Koninkryk, bied aansienlike finansiële ondersteuning vir die vervaardiging van gespesialiseerde films. Hulle kan meer voorsien verspreiding aansporings om kulturele diversiteit in die aanlynmark vir films in die Verenigde Koninkryk te ondersteun. Dit sal bydra tot groter kulturele diversiteit, demokratisering van toegang tot films en die bevordering van verbruikerskeuse.

Die gesprekAlhoewel rolprentgangers altyd beperkte opsies gehad het met betrekking tot die aantal skerms, kan hulle hul gunsteling kunshuisfliek sien, maar die internet-era moes 'n eindelose keuse saambring. Maar wat duidelik word, is dat hierdie utopiese droom nog ver van besef is.

Oor Die Skrywer

Roderik Smits, Navorsingsgenoot, Universiteit van York

Hierdie artikel is oorspronklik gepubliseer op Die gesprek. Lees die oorspronklike artikel.

verwante Boeke

{amazonWS: search index = Boeke; sleutelwoorde = eindelose keusevideo; maxresults = 3}

enafarzh-CNzh-TWnltlfifrdehiiditjakomsnofaptruessvtrvi

volg InnerSelf op

Facebook-ikoonTwitter-ikoonrss-ikoon

Kry die nuutste per e-pos

Emailcloak = {af}