"Die einde van televisie" is 'n kop wat vir die afgelope 15 jaar liberaal gegooi is.

Inderdaad, die afgelope jaar het gehoor gehore meer en meer vatbaar geword vir die aanneming van nuwe maniere om TV-programme te kyk, met lewendige gehore vir uitsending en kabelprogramme skerp afneem.

Selfs entiteite soos ESPN - wat baie gedink immuun teen hierdie veranderinge in die publiek gedrag - erken intekenaar verliese vanjaar. In reaksie hierop het Wall Street wat betrokke is by 'n massa verkope van die media aandele. Die meeste het herstel teen die einde van die jaar, maar die onbestendigheid dui op die onsekerheid in 'n sektor wat bevind dat sy kernbesigheidsmodel ontwrig word.

Maar kykers kyk eintlik meer TV as ooit tevore. Hulle skuif eenvoudig na on-demand opsies van kabeloperateurs en breëbanddienste.

Oor die afgelope vyf jaar, het 'n invloei van nuwe breëband gelewer offers veranderinge in die publiek gedrag wat die besighede van tradisionele uitsending en kabel TV-kanale uit te daag gedryf. Net so, kabel verskaffers vind hulself skommeling aan te pas by nuwe mededinging van maerder kanaal pakkette wat buigsaam prys opsies bied.

In teenstelling met wat die hoofstukke dikwels voorstel, het die internet - of eerder breëbandverspreiding - nie gekom om televisie te vermoor nie. In plaas daarvan verbeter dit dit radikaal.

'N Tenuous Peace

In die 1990'e het baie aanvaar dat die "nuwe media" (wat digitale of afgelewer word via die internet) die opkoms van "ou media" insluitend televisie insluit.

Maar die media sterf nie. Inteendeel, hul verspreidingstegnologie word dikwels vervang. So terwyl nuwe media-sluipmoordenaars nog nie vermoor het nie - of selfs verminkte televisie - het 'n revolusionêre oorgang begin vir die medium in 2015.

Die mees ontwrigtende vorm van "nuwe media" vir televisie is breëbandverspreiding (wat die meeste onvoorwaardelik as internet streaming beskou). Maatskappye wat video oor breëband lewer - Netflix, Amazon, Hulu, YouTube - gebruik 'n nuwe (en in baie opsigte beter) tegnologie vir die lewering van tradisionele televisieprogramme.

Aangesien 2010, video-dienslewering en "legacy television" ('n meer vrygewige naam vir uitsending en kabeltelevisie as ou media) eintlik 'n onverwagte simbiose geniet het. Eerder as om teen die dood te veg, het die twee stilweg naburige opsies vir kykers geword, en tot 'n mate vennote.

Breëband-televisieverspreiders (veral Netflix) het 'n broodnodige nuwe inkomstestroom aan tradisionele netwerke voorsien deur hulle hoë fooie te betaal om hul vertonings te gebruik. In ruil daarvoor was Netflix in staat om die hoë gehalte televisie-inhoud te versprei wat nodig was om kykers te woo. As gevolg hiervan, het Netflix stadig nuwe verwagtinge van hoe televisie ondervind moet word: dit hoef nie op 'n spesifieke tyd, met 'n week tussen episodes, gekyk te word nie en elke 10-minuut met advertensies te onderbreek.

Maar die afgelope jaar het die onstuimige détente uitmekaar geval toe sommige van die grootste spelers in die nalatenskap-televisiebedryf besluit het om hulle te begin eie -Breëband versprei dienste.

Die grootste ontwikkelings was HBO se bekendstelling van HBO nou en CBS se debuut van CBS All Access. Soos Netflix, sowel dienste vereis dat 'n inskrywing betaling (alhoewel All Access het advertensies te) waarmee kliënte om toegang te verkry tot 'n diep biblioteek van inhoud wat hulle kan sien volgens hul eie skedules.

Verskeie ander dienste is ook bekend gestel, waaronder Nickelodeon se Noggin, wat honderde episodes vir kleuters het. En NBC en Disney het ingespring met die komedieportaal SeeSo en DisneyLife, onderskeidelik.

 Dit is uitsaai tegnologie wat in gevaar is

Tradisionele uitsending tegnologie toegelaat word vir die oordrag van slegs 'n enkele stroom van programmering op 'n keer. Dit het aanleiding gegee tot byna al die TV-konvensies wat kijkers bekend geword het: 'n skedule, kanale, vaste programlengtes en intermitterende advertensies.

As jy daaraan dink, is dit nie konvensies spesifiek vir die televisiemedium nie. Inteendeel, hulle is reaksies op uitsaai se tegnologiese beperkings.

Soms is die koms van die nuwe verspreiding tegnologie stel net matige verandering, soos wanneer die musiek industrie verskuif van rekords om kassette. Ander tye, nuwe verspreiding tegnologie vereis 'n radikale herstrukturering van sakemodelle en heeltemal verander die gebruikers se ervaring van 'n medium.

Dit is wat nou vir televisie gebeur.

En net soos streaming maak vir 'n heel ander kijkervaring, verander dit ook die aard van die shows wat gemaak word. Stroomdienste produseer inhoud wat gerig is op smal nisse en sensitiwiteit. Hulle het ook vir veel groter eksperimente en diversiteit toegelaat Op die manier word stories vertel en gestruktureer.

'N Na-netwerk-era

Hierdie onlangse ontwikkelings illustreer hoe diep norme om televisie te maak en te kyk, in die komende jare sal beweeg.

Wanneer die aankondiging van die nuwe weergawe van Apple TV in September, Tim Cook, uitvoerende hoof van Apple, het gesê dat die "toekoms van TV programme is." Dit is een manier om die nuwe dienste te karakteriseer. Hulle kan ook beskou word as die "kanale" van die post-netwerk era van breëband verspreiding. In hul kern, hulle is portals tot inhoud; Die meeste benodig 'n maandelikse fooi, maar baie is ook advertensievry en kan maklik gesien word op verskeie toestelle, van slimfone na tradisionele televisiestelle.

Aangesien portals nuwe maniere bekend gestel het om inhoud te sien, blyk dit ook dat die tradisionele kabelbundels by 'n kruispunt is. Die kabel bundel is die pakket van meer as 100 kanale wat nodig is in selfs die "basiese" digitale pakket. Aangesien die meeste kykers minder as 20-kanale kyk, voel baie mense dat hulle te veel betaal vir inhoud.

Dubbelkleurige bundels, Sling TV, Sony Vue en Verizon se Fios Custom TV het almal pakkette van kanale aangebied wat as 'n tipiese kanaal met geskeduleerde programmering ervaar kan word, bo en behalwe sommige on-demand-inhoud. Net soos die portals word hierdie skinny bundels via breëband gelewer en by die kompetisie gevoeg deur 'n goedkoper alternatief (alhoewel ook veel minder kanaalopsies) te bied vir verbruikers wat hul kabelrekening wil verminder.

Ten spyte van die bykomende kompetisie, kabel verskaffers vind hulself steeds in 'n gunstige posisie. Die portale en die maer bundels beide vereis 'n hoë-spoed internet diens, wat die meeste ontvang van diegene einste kabel-maatskappye. En in 2015, internet intekenare oortref intekenaars kabel by Comcast, die land se grootste "kabel" -maatskappy.

In reaksie op die groeiende afhanklikheid van 'n hoë-spoed internet, is 'n hele paar breëband verskaffers vorentoe beweeg met beplan om na gebruikgebaseerde faktuur oor te skakel, soortgelyk aan data-gebruik pryse van selfoon maatskappye.

Geskiedenis suggereer dat minder as die helfte van die portefeuljes of portals versprei wat vanjaar aangekondig is, sal bestaan ​​sodra sakemodelle tegnologie inhaal en die eksperimentering van die afgelope jaar maak voorsiening vir konsolidasie. Dit is nie duidelik wie uiteindelik die post-netwerk-era van breëbandverspreiding sal oorheers nie. Maar gegrond op die omvang van nuwe ingevoerde breëband-inskrywings, is dit vanselfsprekend dat nalatenskapsmaatskappye voorberei het om te brei na breëbandverspreiding. Die omhelsing van breëband-tegnologie maak dit duidelik dat televisie se toekomstige innovasie nie beperk sal word tot 'n lineêre skedule nie.

Of die portale is die hoender of die eier, 'n visie vir die toekoms van die televisie is flikkerende in fokus.

Oor Die Skrywer

Amanda Lotz, professor in kommunikasiestudies en skermkuns en -kulture, Universiteit van Michigan. Sy is die skrywer van The Television Will Be Revolutionized (New York University Press, 2014, 2007), Cable Guys: Television and American Masculinities in the 21st Century (New York University Press, 2014), en Redesigning Women: Television After the Network Era (University of Illinois Press, 2006), en redakteur van Beyond Prime Time: Television Programming in the Post-Network Era (Routledge, 2009). Sy is medeskrywer, saam met Timothy Havens, van Understanding Media Industries (Oxford University Press, 2017, 2011) en, saam met Jonathan Gray, van Television Studies (Polity, 2011).

Hierdie artikel is oorspronklik gepubliseer op Die gesprek. Lees die oorspronklike artikel.

Verwante Book:

at InnerSelf Market en Amazon