Gresham College

Dit is 'n waarheid wat algemeen erken word dat twee eeue van die dood van Jane Austen, die entoesiasme vir haar werk en die Regency-wêreld wat sy verteenwoordig, meer lewendig is as ooit. Austen haarself kan hieroor verwonder. Sy moes haar eerste manuskrip terug van 'n uitgewer koop omdat dit niks het nie en anoniem gedurende haar leeftyd gepubliseer is. Tog voel so baie mense nog steeds 'n verband met haar en haar skryfwerk.

Teen die einde van Junie, a liefdadigheidsveiling vir die Royal Society of Literature het handgeskrewe notas deur outeurs soos Margaret Atwood, Kazuo Ishiguro en Ian McEwan ingesluit. Hulle het almal op hul verhouding met Austen gepraat en die impak wat hulle op hul werk gehad het. Atwood het onthou dat sy op die ouderdom van 12 haar gimnasiumonderwyser sou wou herleef soos Elizabeth Bennet aan Lady Catherine de Bourgh gedoen het.

Ek het veral gehou van die toneel waarin Elizabeth Bennet Lady de Bourgh neerlê. Ek het verlang om dieselfde te doen aan my gimnasiumonderwyser, maar geleentheid het nooit aangebied nie.

Austen se karakters bied soveel meer aan haar lesers as romanse, en dit is deel van haar volgehoue ​​appèl.

Oor haar ses romans, kort epistolary offers en miscellanea, het sy 'n verskeidenheid karakters uitgevind - held en heldin, sidekick en vyand - vir gehore om 'n geslagsgees in te vind en vermaak te word. Sommige mag die beginsels van Elizabeth Bennet of die broeiende lojaliteit van Fitzwilliam Darcy in Pride and Prejudice, ander die ooraktiewe verbeelding van Catherine Morland en innige sarkasme van Henry Tilney in Northanger Abbey, bevoordeel.

Austen se karakters verskyn as regte mense op die bladsy met ware passies en foute wat werklike leerkurwes ervaar. Hulle kan die leser se vriende en kennisse wees - selfs in regeringsvorm. Wie kan nie vir Fanny Price voel nie, wanneer, in Mansfield Park, Mary Crawford versuim om om verskoning te vra vir die monopolisering van die tyd van die held Edmund Bertram, wat haar gedagtes afskryf met:

Selfsugtigheid moet altyd vergewe word, jy weet, want daar is geen hoop op 'n genesing nie.

Dit voel selfs beter vir die leser om Fanny te seëvier, as gevolg van die bekende manier waarop Austen skryf. Dit is amper asof sy die leser uitnooi om deel te neem, hulle op geheime in te laat en opmerklike kommentaar te maak wat eintlik twee eeue later waar is.

'N verhaal so oud soos die tyd

Dit is nie net die karakters wat waar is vir Austen se toegewyde gehore nie. Die fundamentele beelde van die romans het 'n tydlose kwaliteit vir hulle wat goed vir die moderne leser vertaal.

neem Pride and Prejudice. By die eerste lesing lyk dit dalk nie so nie: hoeveel gesinne met vyf dogters is vandag bekommerd om hulle te trou om die huis te beveilig? Tog is die onsekerheid van die toekoms en bekommernisse oor finansiële sekuriteit tydloos. Die les om op eerste indrukke te vertrou, deurdring nie net hierdie roman nie, maar verskeie ander (die Crawfords in Mansfield Park, Willoughby in Sense and Sensibility en Frank Churchill in Emma, om maar 'n paar te noem). Vir baie is die goedbedoelende, maar inmengende familielede ook baie verwant.

{youtube}dBgaO9Va5cA{/youtube}
 

Fees vir die oë

Dit is ook waar dat Austen se aanpassings op die skerm altyd so gewild is. Die toppunt hiervan, wat konsekwent 'n plek op die lys van beste aanpassings het, is die 1995-BBC-aanpassing van trots en vooroordeel deur Andrew Davies. Behalwe katapulting Colin Firth tot heartthrob status, Davies, in die loop van ses episodes, het Austen se status as skrywer van lieflike heldinne bekragtig wat sterk en onbeskaamd intelligent is.

Die aanpassing, geprys deur aanhangers as gevolg van sy nakoming van die boek, het gesien hoe Davies elemente van Austen kommunikeer, soms gemis in lees wat op die skerm versterk is. Hy het - soos Austen bedoel - gevang, die humor, die werklike wanhoop van finansiële bekommernis en die onsekerheid van jong vroue wat hul weg in die wêreld probeer maak. Dit was 'n getroue regeringsdrama wat vir 'n moderne gehoor gemaak is en mense nog meer met Austen betower het.

Watter beter manier om die tydlose en universaliteit van Austen se romans te bewys as om haar karakters in 'n moderne omgewing te plaas? Pride and Prejudice het 'n fiktiewe krantkolom geword, dan 'n boek, dan 'n uiters suksesvolle romantiese komedie in die vorm van Bridget Jones se dagboek - die opvolger waartoe, The Edge of Reason, is losweg gebaseer op oorreding.

Liefhebbers van 1990 se tienerkomedie kan hul Austen-oplossing kry deur Clueless, waarin Alicia Silverstone die rol van matchmaking en interfering Emma Woodhouse vervul. Of gehore wil haar karakters in Regency of moderne rok, hulle wil net meer Austen.

Trots van plek

Aanhangers kan hul liefde vir Austen se boeke versterk deur hulself in die plekke wat aan haar gekoppel is, te onderdompel. Of dit direk is, deur plekke soos die Jane Austen's House Museum in Chawton, of indirek, deur die ontdekking van historiese huise soos Lyme Park, onsterflik as die buite Pemberley, van die 1995 Pride en Prejudice aanpassing, ons voel soos ons 'n stuk Austen het.

Ons liefde vir Jane Austen loop verder as om haar herdenkings te vier. In die twee eeue sedert haar dood is haar posisie as 'n nasionale skat verseker. Die wêreld wat in haar romans aangebied word en verrukkend vertaal word, word nie net gedryf deur nostalgie vir die Regency-glans van empire-rokke en etikette nie, maar ook deur die ontstellende karakters en sosiale kommentaar.

En wanneer het ek begin om 'n blywende liefde vir Austen te kweek? Om mnr. Darcy aan te haal:

Ek kan nie op die uur of die plek of die woorde wat die grondslag gelê het, regmaak nie. Dit is te lank gelede. Ek was in die middel voordat ek geweet het dat ek begin het.

Oor die skrywer

Lizzie Rogers, PhD-navorser in die vroueskiedenis, Universiteit van Hull, Universiteit van Hull

Hierdie artikel is oorspronklik gepubliseer op Die gesprek. Lees die oorspronklike artikel.

verwante Boeke

at InnerSelf Market en Amazon