Baie landelike Amerikaners voel elke dag die blywende uitwerking van die 2008-resessie. Lone het staande was vir die afgelope dekade, en werkgeleenthede teen 'n koers terug na stede 4 keer vinniger as in landelike gemeenskappe. Vir baie blouboordjiewerkers, kan hierdie tipe van finansiële probleme van alle aspekte van die lewe te rek, van loopbaangeleenthede om gesinsverhoudinge.

In sy nuwe film, Die Bevestiging, Bob Nelson ondersoek hierdie swaarkry van die moderne Amerikaanse lewe met 'n skynbaar eenvoudige storie oor 'n pa en sy jong seun. Walt (Clive Owen), 'n werker wat onlangs uitgesit is, het sy antieke gereedskap gesteel uit sy vragmotor, dieselfde dag wat hy beveel het om sy vervreemde seun Anthony (Jaeden Lieberher) te kyk. Die twee spandeer die volgende paar dae op soek na Walt se gereedskap, sy enigste bron van inkomste en trots.

Nelson is 'n boorling van Washington staat en het grootgeword in 'n groot familie afhanklik van die geld van sy pa gemaak as 'n werktuigkundige. Dit verhouding geïnspireer sy eerste draaiboek, Nebraska, Wat onder leiding van Alexander Payne en gewen lof as een van die beste hersien films van 2013.

In albei films word vaders en seuns geteisterde Amerikaners ervaar - mense wat sukkel met werkloosheid, onderbreking, dwelmmisbruik en wanhoop - en omskryf waarom ingewikkelde verhoudings tussen vaders en seuns die stryd werd is.

Onlangs het ek met Bob Nelson gepraat en hom gevra hoe hierdie fiktiewe vaders en seuns sy verhouding met sy eie pa weerspieël, en hoe dit is om onafhanklike films oor blouboordgesinne te maak in 'n tyd wanneer die franchise-vermaak reuse-rolprente reël.

Nelson: Dit is pretty much my background. Ek het begin in 'n klein dorpie suid van Seattle, in Kent, Washington. In daardie dae was dit meer landelik. My pa was 'n werktuigkundige en ons het op sy salaris gebly. Daar was vyf kinders, sewe van ons totaal. Dit was op sommige maniere 'n goeie lewe, maar wat geld betref, was dit altyd 'n bietjie strak. My ma het uiteindelik werk toe ek in die junior hoë was om daarvoor te help vergoed.

Ek het van Harper Lee geleer hoe sy haar lewe geneem het en dit verander het Om 'n Mockingbird Dood.

Ek het my weg deur middel van hoërskool en kollege as 'n prokureur gewerk. Dit was terug in die '70'e. Teen die tyd dat ek klaar was met die kollege in 1978, het ek $ 5 'n uur as 'n beampte gemaak. En dit was nie so lank gelede dat aankondigers nog 'n uur $ 5 maak nie, dertig een of ander jaar later. Intussen het pryse vyf tot tien keer op dinge gegaan. Dit stamp altyd met my, en ek dink dit is belangrik in die film dat ons dit weerspieël.

Zumski Finke: Dink jy daar is 'n gebrek aan films oor blouboordjiewerkers in Hollywood?

Nelson: Ek doen. Jy sien dit meer in romans. Ek weet nie eens sien dit dat daar nog baie in die televisie, hoewel ons sien meer programme wat in die afgelope jaar as gevolg van Netflix en Amazon en ons kry meer diversiteit daar. Maar films, is ons nog inhaal.

Zumski Finke: Beide die films wat jy nie net geskryf het fokus op klein, ekonomies depressief gemeenskappe, maar ook op pa's en seuns.

Nelson: Beide rolprente trek swaar uit my eie lewe. Ek het geleer van Harper Lee, hoe sy het haar lewe en omskep dit in Om 'n Mockingbird Dood. Sommige van dit is waar, maar jy neem daardie waarheid en verander dit in iets anders. Dit lyk dalk vreemd, maar albei vaders in Nebraska en Die Bevestiging kom uit my eie pa. Bruce Dern en Clive Owen lyk dalk nie veel gemeen nie, maar daar is 'n pit.

Toe ek geskryf Nebraska Ek het baie van my familie stories gebruik, baie daarvan kom van my ooms. My pa het sy tande by die spoorpaaie verloor en hy is in die Tweede Wêreldoorlog geskiet. Ek het nie geweet totdat ek 'n volwassene was nie.

Zumski Finke: Het jy 'n seun of kinders van jou eie?

Nelson: Nee, ek doen nie. Dit is alles gebaseer op my herinnerings om die seun te wees. Ek kan 'n sidelong blik op my vriende en familie hê wat kinders het, maar ek teken hoofsaaklik op my eie verhouding met my pa.

Zumski Finke: Godsdiens speel 'n belangrike rol in die rolprent. Kan jy 'n bietjie praat oor hoe dit beïnvloed word deur jou verhouding met die Katolieke kerk en met jou ouers?

Nelson: My pa, ek dink nie hy werklike godsdienstige was. Hy het net saam. My ma was 'n toegewyde Katolieke en is nog steeds. Sy is nou 88 jaar oud. Ek het begin Katolieke en weggedryf in my tienerjare.

Wanneer lone laag is, kan mense desperaat raak, van mekaar afvoer en uitblaas.

Anthony se belydenis skerms is redelik naby aan die werklikheid vir my. Belydenis was altyd 'n bietjie scary. In teenstelling met Anthony wat so eerlik hy kan nie enige sondes aan die priester vertel, het ek dit nie doen nie. As ek nie kan dink aan enige sou ek hulle make-up.

Zumski Finke: In die film lyk kerk en ekonomie verbonde. Dink jy dat jou ma se verhouding met die kerk verband hou met jou gesin se ekonomiese situasie?

Nelson: Op die oomblik, in die 1960s en vroeë 70s toe ek kerk toe gaan, daar was beslis 'n gemeenskap gevoel. Waar ek grootgeword het, dink ek nie die ekonomiese kloof was dat groot. Ons almal voel deel van die gemeenskap in die sin dat ons almal in hierdie saam. Ons het nie mense wat in huise het, en ons het nie 'n baie armoede rondom ons. Ons was almal laer-middelklas.

Zumski Finke: Ek hou van wat Walt sê aan sy seun oor godsdiens, in wese, die kerk is iets wat jy kan doen wat maak jou ma gelukkig, en dit is nie moeilik of swaar nie.

Nelson: Walt probeer om 'n saak te maak vir sy seun om goed te wees, en goed te doen. Een voorbeeld daarvan in die fliek is dat dit nooit vir Walt gebeur om iemand anders se gereedskap te steel nie.

Soveel as wat my pa gekyk het dat sy gereedskap gesteel is, kon ek hom nooit voorstel nie, selfs met sy probleme, iemand anders se gereedskap steel. Ek dink Walt vind 'n morele kursus van sy eie, maar vind die kerk is onnodig vir hom.

Zumski Finke: Daar is 'n skrikwekkende onttrekkingskerm in die film. Kan jy praat oor die besluit om daardie toneel so intens te maak soos dit was?

Nelson: My pa was 'n lewenslange alkoholis - 'n funksionele alkoholis soos die vaders in Nebraska en Die Bevestiging.

Op een stadium het hy opgehou om te drink. Ek was waarskynlik 'n bietjie ouer as Anthony destyds, maar hy het deur onttrekking gegaan wat baie naby aan wat jy daar sien. En ek het nie geweet wat aangaan nie. Ek het nie geweet iets soos dit kan gebeur as jy ophou drink nie.

Zumski Finke: Baie van die karakters in die film is in verskillende state van werkloosheid, dwelmverslawing of alkoholisme. Jy het 'n film vol mense wat sukkel om dit so goed as moontlik te maak. 

Nelson: Dit is waar, selfs wanneer jy uiteindelik oor die ware dief kom.

Baie besluite kom uit wanhoop. Wanneer lone laag is, kan mense desperaat raak, van mekaar afvoer en uitblaas.

{youtube}YUyl6fQdEtU{/youtube}